Где искать корни русской оперы? Разумеется, этот жанр был принесен в Россию с Запада, но европейское явление не могло бы прижиться, если бы его семена не упали на благодатную почву – традиция, подготовившая появление русской оперы, существовала и до прибытия в Россию итальянских трупп. Мы расскажем об одном из проявлений этой традиции – о произведении, […]
Нино Рота. Опера «Волшебная лампа Аладдина»
Нино Рота известен широкой публике в первую очередь как создатель киномузыки – сразу вспоминаются исполненные глубоких чувств мелодии из таких кинокартин, как «Ромео и Джульетта» Франко Дзефирелли или «Крестный отец» Фрэнсиса Форда Копполы. Но творчество итальянского композитора не ограничивается музыкой к фильмам – он работал и в области академической музыки, создав немало произведений в оперном […]
Бела Барток. Опера «Замок герцога Синяя Борода»
Таинственный злодей, убивающий в своем неприступном замке одну женщину за другой… Эта мрачная легенда, в которой причудливо преломилась печальная судьба герцога Жиля де Ре, неизменно сохраняет притягательность. После Шарля Перро, представившего ее первую литературную обработку, она привлекала внимание Жака Оффенбаха и Поля Дюка, Анатоля Франса и Мориса Метерлинка… но у кого были особые основания заинтересоваться […]
Дмитрий Дмитриевич Шостакович. Опера «Сказка о глупом мышонк
С оперным творчеством Дмитрия Дмитриевича Шостаковича обычно связываются два произведения – «Нос» и «Катерина Измайлова», но перу композитора принадлежат и другие оперы, незавершенность которых не помешала исполнителями ХХI века познакомить с ними публику: «Игроки», «Оранго». Но есть у Дмитрия Дмитриевича сочинение, которое сам он оперой никогда не называл, но по сути своей оно таковой является […]
Иоганн Штраус. Оперетта «Летучая мышь»
Жак Оффенбах подарил публике множество прекрасных оперетт, однако благодарить французского композитора мы должны не только за те произведения, которые написал он сам. Однажды, беседуя с Иоганном Штраусом, он дал австрийскому коллеге совет – перестать писать вальсы и приняться за оперетты. До некоторой степени Штраус этому совету последовал: вальсы он создавать не перестал, но и оперетт […]
Вальтер Маттеини. Балет «Макбет: история любви»
Должен ли балет последовательно излагать какой-либо сюжет? Нужна ли балету вообще литературная основа? Хореографическое искусство Новейшего времени многократно давало отрицательный ответ на такой вопрос, но итальянский хореограф Вальтер Маттеини так не считает. Напротив, он решил обратиться к одному из самых сложных и глубоких и одновременно самых притягательных литературных источников – творчеству Уильяма Шекспира. В преддверии […]
Владимир Иванович Ребиков. Опера «Ёлка»
Владимир Иванович Ребиков… этого композитора не относят к числу «титанов» русского музыкального искусства, его имя затерялось в тени великих имен. В глазах современников он был дилетантом – и это было справедливо: провалившись на вступительном консерваторском экзамене, где строгие мэтры заклеймили представленные им сочинения как «модернистские диссонансы» (Сергей Иванович Танеев даже счел, что у него нет […]
Георг Фридрих Гендель. Опера «Юлий Цезарь в Египте»
Личность, оставившая о себе память в истории (причем не обязательно добрую), непременно появится на живописных полотнах, на страницах романов и поэм и, конечно, на театральной сцене – и драматической, и оперной. И пусть образ будет идеализированным, а обращение с историческими фактами весьма вольным – публика с легкостью простит все это (особенно в опере), если автор […]
Георг Фридрих Гендель. Опера «Ариодант»
История искусства знает примеры, когда одно литературное произведение становилось неисчерпаемым источником сюжетов, к которому вновь и вновь обращались композиторы, одно из них – «Неистовый Роланд» Людовико Ариосто. В этой героической поэме так много сюжетных линий, что даже самому плодовитому композитору хватило бы на много лет. Среди композиторов, создававших оперы по мотивам «Неистового Роланда», был […]
Сонатная форма
Если «королевой» полифонии по праву можно назвать фугу, то в области гомофонно-гармонической музыки пальму первенства следует отдать сонатной форме – самой сложной и развитой, многоликой и универсальной. В сонатной форме пишутся части сонат, симфоний, концертов, а также квартетов и других камерно-инструментальных ансамблей, оперные увертюры, а изредка даже арии (например, ария Руслана в опере Михаила Ивановича […]
Александр Тихонович Гречанинов. Литургии для хора a cappella
Александр Тихонович Гречанинов был глубоко верующим человеком. Христианская вера была для него не просто данью традиции, а важной частью духовной жизни – даже в его светской музыке, в частности, в романсах, появлялись религиозные мотивы. Его первым исполнительским опытом было пение в гимназическом церковном хоре и в приходском любительском хоре на клиросе, а первой мелодией, которую […]
Александр Константинович Глазунов. Струнный квартет № 1 ре м
«Камерная музыка – высшая музыка! Она на первом месте среди всякой другой», – утверждал музыкальный издатель Митрофан Петрович Беляев. Его пристрастие к камерно-инструментальному жанру, которому он отдавал предпочтение перед симфонией, оперой и тем более – перед камерно-вокальными сочинениями («разными там романсами», как он говорил) было очевидно буквально с первого взгляда любому, кого он принимал в […]