«В жизни каждого человека есть своя трагедия», – сказал финский композитор Ян Сибелиус, и с ним трудно поспорить. Трагедия самого Сибелиуса заключалась в разбившейся мечте о карьере скрипача-витуоза (в двенадцатилетнем возрасте он даже однажды увидел себя во сне виртуозом). «Скрипка захватила меня полностью», – говорил композитор, вспоминая о юношеских годах, он поистине «ненавидел перо и […]
Жак Оффенбах. Оперетта «Орфей в аду»
Как известно, история оперного жанра начиналась с воплощения мифа об Орфее и Эвридике. Но и в истории оперетты этот сюжет сыграл заметную роль – ведь одним из самых известных творений Жака Оффенбаха стала оперетта «Орфей в аду». Этого французского композитора справедливо именуют «отцом оперетты», он действительно заложил основы этого жанра и создал в нем около […]
Франсис Пуленк. «Сельский концерт»
Судьбы музыкальных инструментов могут делать такие же неожиданные повороты, как человеческие судьбы. Яркий тому пример – судьба клавесина: казалось бы, в XIX столетии этот инструмент был уверенно и окончательно вытеснен фортепиано с его более богатыми динамическими и тембровыми возможностями. Но на рубеже XIX-ХХ веков приходит понимание, что клавесин – не «бледный прообраз» фортепиано, а особый […]
Роберт Шуман. Концерт для фортепиано с оркестром ля минор
Фортепиано всегда было любимым инструментом Роберта Шумана – он начинал свой путь в музыкальном искусстве как пианист, в зрелые годы любил импровизировать на фортепиано, называя время, проведенное за этим занятием, «счастливейшими часами». Композитор создал множество произведений для этого инструмента. Большая часть из них – сочинения для фортепиано соло, а вот путь к созданию фортепианного концерта […]
Людвиг ван Бетховен. Концерт для фортепиано с оркестром № 1
Фортепианные концерты Людвига ван Бетховен стали новым словом в истории жанра. Музыкальный критик Иоганн Фридрих Рохлиц – современник Бетховена – охарактеризовал инструментальный концерт как «вершину музыки в выражении деликатного в противоположность симфонии в выражении возвышенного», Бетховен же возвысил концерт до уровня «выражения возвышенного». Его фортепианные концерты стали по своей сути «симфониями» для фортепиано с оркестром, […]
Антонин Дворжак. Концерт для виолончели с оркестром си минор
Отношение Антонина Дворжака к виолончели можно назвать парадоксальным и даже противоречивым. Композитор охотно поручал ей изложение тем в оркестровых произведениях и камерно-инструментальных сочинениях, но возможности виолончели как сольного инструмента оценивал скептически, зачастую весьма резко высказываясь о них. Тем не менее, первым его обращением к жанру инструментального концерта стал именно Концерт для виолончели и фортепиано ля […]
Сергей Сергеевич Прокофьев. Концерт для фортепиано с оркестр
Сергей Сергеевич Прокофьев создал пять фортепианных концертов. Последний из них – Концерт для фортепиано с оркестром № 5 соль мажор – был создан в 1932 г., в пору пребывания композитора за границей. От предыдущего сочинения в этом жанре его отделяет год, но сам Прокофьев, рассуждая о Пятом концерте в своей автобиографической книге, предлагал «выделить в сторону» Концерт […]
Антонин Дворжак. Концерт для виолончели и фортепиано ля мажо
«Виолончель – прекрасный инструмент, но его место в оркестре и в камерной музыке, как сольный инструмент он немногого стоит… наверху он гнусавит, а внизу бурчит», – читая такое резкое суждение Антонина Дворжака, трудно поверить, что именно для этого инструмента, который он столь мало ценил, было создано одно из известнейших его произведений – Концерт для виолончели […]
Сергей Сергеевич Прокофьев. Концерт для фортепиано с оркестр
Из пяти фортепианных концертов, созданных Сергеем Сергеевичем Прокофьевым, лишь один не был исполнен при жизни композитора – Концерт для фортепиано с оркестром № 4 си бемоль мажор. Произведение это было написано в 1931 г., когда Сергей Сергеевич находился во Франции, а создание его было обусловлено драматичной судьбой австрийского пианиста Пауля Витгенштейна. Участвуя в боевых действиях во время […]
Фредерик Шопен. Концерт для фортепиано с оркестром № 2 фа ми
Вершина первого периода творчества Фредерика Шопена приходится на конец 1820-х – начало 1830-х гг. Если прежде музыкальные впечатления его ограничивались культурной жизнью Варшавы, то теперь молодой композитор и пианист с большим успехом выступил в музыкальной столице Европы – Вене («Сегодня я стал умнее и опытнее по крайней мере на четыре года», – утверждал он в письме […]
Фредерик Шопен. Концерт для фортепиано с оркестром № 1 ми ми
На Международном конкурсе пианистов имени Шопена, который раз в пять лет проводится в Варшаве, каждый финалист исполняет в качестве обязательного произведения один из двух фортепианных концертов, созданных великим польским композитором. Выбор предоставляется самим участникам – и действительно, выбирать нелегко: оба произведения дают пианисту возможность продемонстрировать виртуозную технику, оба очаровывают красотой мелодий… Они и рождались почти […]
Отторино Респиги. «Закат»
Творчество Перси Биши Шелли справедливо относят к самым значительным явлениям английской литературы эпохи романтизма. В его стихах сочетаются идеи справедливости и восхищение красотой мира, мечтательность и рационализм. Константин Дмитриевич Бальмонт сравнивал Шелли с Ботичелли и художниками-прерафаэлитами, восхищаясь той «легкостью и воздушностью кисти», с которой поэт описывает природу и человека: «Его поэзия нежна, как музыка Шумана… […]