Квартет № 15Над Струнным квартетом № 15 ля минор, посвященным князю Николаю Борисовичу Голицыну, Людвиг ван Бетховен начал работать в 1824 г. Музыкальные мысли, в которых можно усмотреть отдаленный прообраз этого произведения, появляются среди бетховенских набросков в пору работы над медленной частью и скерцо Двенадцатого квартета. Однако сочинение его было прервано из-за серьезной болезни композитора. Позднее Бетховен работал параллельно над двумя квартетами, причем ля-минорный был завершен раньше, однако из-за порядка издания произведений он стал Пятнадцатым, а законченный позднее – Тринадцатым.

Вопреки пошатнувшемуся здоровью, Людвиг ван Бетховен в пору создания своих последних струнных квартетов вовсе не стремился жить ожиданием смерти и старался не поддаваться мрачным мыслям и чувствам. «Аполлон и Музы не допустят, чтобы я достался человеку с косой», – говорил композитор. Ему хотелось надеяться, что смерть придет нескоро, что он еще успеет воплотить все те творческие замыслы, которые переполняли его, что «до отъезда в Елисейские поля» ему удастся осуществить все то, что «вдохновение внушает». Болезнь причинила композитору немало страданий, но с выздоровлением огорчения не закончились: его беспокоили финансовые проблемы, но гораздо сильнее волновало Бетховена дурное поведение племянника. Взяв его под опеку девятилетним мальчиком, композитор надеялся обрести в нем объект нерастраченной отцовской любви, духовного и музыкального преемника – но кончилось тем, что девятнадцатилетний юноша разбил сердце человеку, который заменил ему отца… Однако страдания способны ожесточить и подавить только слабую натуру – сильный духом человек (а таковым, несомненно, был Бетховен) выходит из жизненных испытаний преображенным, обретая величественное спокойствие духа. Именно в таком ключе можно истолковать образный строй Квартета № 15, одну из частей которого композитор определил как «Благодарственную песнь выздоравливающего».

В большинстве своих поздних квартетов Бетховен отказывается от обычного для него четырехчастного цикла. Не стал исключением и Пятнадцатый квартет, состоящий из пяти частей, однако для первой части – Assai sostenuto – Allegro – он избирает, в соответствии со сложившимися традициями, сонатную форму, но ей предпослано медленное вступление. Эта тема, излагаемая половинными в медленном темпе и хоральной фактуре, кажется очень мрачной, почти потусторонней – тем более бурным и стремительным кажется движение шестнадцатых в главной партии, которому отвечают жалобные мотивы. Напевная побочная партия излагается в фа мажоре. Сонатная форма строится очень своеобразно: за краткой мотивной разработкой следует варьированное повторение тем экспозиции, затем – более сжатое и устойчивое их проведение. Кода по настроению сопоставима с завершением первой части Симфонии № 9.

Часть вторая – Allegro ma non tanto – это скерцо, образный строй которого наводит на мысль о душевном здоровье, восстановлении равновесия (особенно после бурной и мятежной первой части с ее мрачным вступлением): оттенок танцевальности, замысловатая «игра» элементами тем, то взволнованных, то юмористических. В теме трио есть нечто от звучания волынки.

Третья часть – Molto adagio – одухотворенное излияние, идущее из глубины души. В рукописи Бетховен предпослал этой части такое заглавие: «Благодарственная песнь божеству от выздоровевшего; в лидийском ладу». Этот старинный лад подчеркивает торжественность «песни», а отрешенная хоральная тема перекликается с творениями Палестрины.

Краткая четвертая часть – Alla Marcia, assai vivace – выдержана в характере марша, энергичного, по-бетховенски благородного с оттенком монументальности.

В финале – Allegro appassionato – Ромен Роллан усматривал «Шекспира и дух драмы с ее трагическими монологами и страстными диалогами». Первоначально этот музыкальный материал предназначался для Симфонии № 9.

Когда Пятнадцатый квартет был завершен, композитор ожидал его премьеры с нетерпением. Бетховен желал, чтобы она состоялась в Бадене, но по ряду причин это оказалось неосуществимым, и произведение впервые прозвучало в Вене осенью 1825 г. Скрипач Гольц, исполнявший партию первой скрипки, вспоминал, как восхищены были и музыканты, и присутствовавший на репетиции друг Бетховена – купец Вольфмейер (последний даже разрыдался от избытка чувств). Бетховен в то время уже почти ничего не слышал, но во время репетиций он пристально следил за движением смычков и ошибок музыкантам не прощал. Так, когда ему не понравилось, как Гольц исполнил один из пассажей, он вырвал у скрипача инструмент и сыграл его сам. Первое публичное исполнение состоялось в начале ноября. Квартет № 15 был с восторгом принят публикой, в особенности – «Благодарственная песнь».

 

Все права защищены. Копирование запрещено