Фортепианные сонаты Людвига ван Бетховена… Казалось бы, они менее всего подходят для воплощения в танце – композитор этого не предполагал. Но это не значит, что они не могут вдохновить хореографа – особенно такого, как Ханс ван Манен, который всегда сосредотачивал внимание не на изложении какого-либо сюжета, а на самом движении, на его красоте и осмысленности. Обратившись к медленной части Сонаты № 29 («Большой сонаты для хаммерклавира»), он словно задался целью изучить, насколько медленным может быть движение. «Одой замедлению» назвал балетмейстер свой балет «Адажио Хаммерклавир». Его общий облик Манен охарактеризовал как движение «колеса, которое все еще движется после толчка, как раз перед тем, как оно упадет».

Вы видите не полный текст статьи. Оформите подписку, чтобы увидеть материал целиком.
Вы можете прочитать текст не оформляя подписку. Оплатите доступ к материалу на одни сутки.

Я уже подписчик. Войти