Еще сравнительно недавно имя этого барочного титана пользовалось у нас скорее уважением, нежели любовью. Порой даже высказывалось такое мнение: «Зачем нужен Гендель, если есть Бах», и его разделяли достаточно многие. Но вот «генделевский ренессанс» дошел и до России, где у Георга Фридриха, или, если угодно, Джорджа Фридерика, внезапно объявились чуть ли не толпы фанатов, – и тут же обнаружилась скудость русскоязычной литературы о нем. Если прежде такое положение вещей никого особенно не волновало, то теперь – на фоне все чаще случающихся у нас постановок и концертных исполнений его опер и ораторий – потребность в фундаментальной книге, всесторонне раскрывающей личность композитора и отражающей современный взгляд на его творчество, сделалась воистину насущной. И кому, как не Ларисе Кириллиной – одному из самых авторитетных в наше время специалистов по музыке барокко и классицизма – было взять на себя подобную задачу?..
Немногим ранее, в конце 2015 года, Лариса Кириллина выпустила в той же серии книгу о Бетховене (по которому давно уже является признанным гуру – и не только в России). Объединяет две книги прекрасное знание предмета, исследовательская скрупулезность, широта охвата самых разных контекстов и, не в последнюю очередь, хороший литературный язык. Во всем остальном они очень различны – как, впрочем, и ситуации, сложившиеся у нас вокруг этих композиторов.
Литература о Бетховене на русском языке достаточно обширна (включая в том числе и двухтомную научную монографию самой Кириллиной, ею же переведенные и откомментированные мемуары о нем, а также подготовленное при ее активном участии наиболее полное русскоязычное издание его писем). Да и в серии ЖЗЛ у нее были предшественники. Все это предопределило полемический во многом характер книги. Одна из главных задач, которые ставил перед собой автор, – максимальное освобождение образа великого композитора от всякого рода мифов и апокрифов, каковыми изобиловали его предшествующие биографии. Будучи прежде всего ученым, Кириллина, говоря о тех или иных спорных или сомнительных моментах, пристально рассматривает одну за другой существующие версии и гипотезы, отметая всё, что можно опровергнуть с помощью документальных свидетельств. Творчеству композитора, естественно, уделено здесь значительное место, но все-таки на первом плане – жизнь Бетховена, данная в контексте общественно-политической жизни Германии, Австрии и, отчасти, Франции. В целом эта книга вполне вписывается в формат жанра ЖЗЛ.
С книгой о Генделе получилось несколько иначе. Не забудем, что речь идет ни много ни мало о первом в России фундаментальном труде о Генделе. И автор, сознавая масштаб задачи, равно как и откликаясь на витающий в воздухе запрос, создает настоящую монографию, посвященную жизни и творчеству, вернее даже – творчеству и жизни композитора, балансирующую на грани литературы и науки, удерживаясь при этом от сползания как в самодовлеющую «литературщину», так и в тяжеловесное наукообразие.
Конечно же, читатель узнает из этой книги все или почти все, что известно о композиторе на сегодняшний день. Получит он и общее представление о генделевской эпохе, об особенностях истории Германии и Англии того периода, включая краткие, но емкие зарисовки тех или иных царственных особ, даже о межконфессиональных различиях внутри не только христианства в целом, но даже и внутри протестантства. Все это, однако, дано в самой непосредственной связи с жизнью и творчеством нашего героя. По этой книге можно составить представление также и об особенностях барокко, о путях развития жанров оперы и оратории. Но наибольший удельный вес приобретают все же страницы, посвященные собственно творчеству Генделя и тому музыкально-художественному контексту, в котором оно формировалось и эволюционировало – сначала в Германии, затем какое-то время в Италии, и главным образом – в Англии, ставшей для композитора поистине вторым отечеством.
Понятно, что никакой серьезный разговор о Генделе немыслим без параллели с Бахом, с которым они и родились в один и тот же год. Автор прямо с этого книгу и начинает, сразу же обозначив и точки соприкосновения (больше биографические, нежели собственно творческие), и коренные различия. «Мир Баха сакрален. Его творчество ассоциируется с грандиозным, хотя и несколько сумрачным храмом. Мир Генделя театрален. […] Даже библейские герои наделены у Генделя не только монументальным величием, но и вулканическими страстями».
Тема «Гендель–Бах» проходит через всю книгу. Но, наряду с этим, автор находит место и для таких видных композиторов, как Рейнхард Кайзер и Иоганн Маттезон, с которыми Гендель тесно соприкасался в свой гамбургский период. В качестве «параллельных фигур» возникают также Телеманн и Вивальди (с последним Гендель гипотетически пересекался в Венеции), а также Глюк, которому он в какой-то мере передал эстафету…
Но основное внимание автор уделяет все же творчеству самого Генделя. Рассмотрены едва ли не все его оперы и оратории – одни лишь бегло, другим посвящены целые главы. В некотором роде эта книга взяла на себя и роль путеводителя по операм и ораториям Генделя, только без свойственной жанру последнего поверхностности. Глубина анализа сочетается здесь с доступностью изложения, не злоупотребляющего специальной терминологией, однако же и не обходящегося без нее совсем.
Бывают жизнеописания, интересные сами по себе и вместе с тем призванные пробудить у читателя интерес к данному персонажу, дабы, закрыв книгу, он тут же поспешил в библиотеку, картинную галерею, театр, концертный зал, или же в магазин, где продаются ноты и диски. Эта книга адресована, прежде всего, просвещенным ценителям музыки, тем, кто уже знает и любит творчество Генделя и хотел бы узнать его лучше и глубже. Но она, безусловно, будет также бесценным пособием и для музыкантов-профессионалов, не говоря уж о студентах музыкальных вузов. Собственно говоря, именно такой книги и ждали от Ларисы Кириллиной. Впереди – третий опус в той же серии, посвященный Глюку, еще одному из приоритетных для нее композиторов. Учитывая, что ранее Кириллина уже выпустила научную монографию (Реформаторские оперы Глюка. М.: Классика-XXI, 2006), давно ставшую библиографической редкостью, можно предположить, что теперь основной акцент будет сделан именно на жизнеописании, хотя и творчество, вне всякого сомнения, без должного внимания не останется.
Кириллина Л.В. Гендель. М.: Молодая гвардия, 2017
Пока нет комментариев