С момента объединения под единым директорским началом Большого и Мариинского театров одним из главных центров притяжения внимания музыкальных критиков стало сравнение репертуарных спектаклей двух театров.

 

В прошедшем сезоне обозреватель издания «Музыкальные сезоны” Вера Чистякова побывала на двух поставках оперы Франческо Чилеа «Адриана Лекуврёр» и вынесла свой вердикт…

«Адриана Лекуврёр». Мариинский театр

Давно известно, что впечатление от спектакля во многом зависит именно от артистического состава. Подтверждением этой истины стали показанные в прошлом сезоне спектакли «Адриана Лекуврёр» Большого (постановка 2023-го года, режиссёр-постановщик Евгений Писарев) и Мариинского театра (постановка 2017-го года, режиссёр, художник-постановщик Изабель Парсьо-Пьери). Историю о противоборстве любви и золота, власти и таланта, честности и лжи, коварства и чувства собственного достоинства с блеском разыграли на сцене  Мариинского (17 февраля 2026-го года, дирижёр Кристиан Кнапп) две безусловные примадонны — Хибла Герзмава и Юлия Маточкина. Все их сценические диалоги несли энергетику напряжённого соперничества, где в итоге выиграли обе. Актриса Адриана Лекуврёр Хиблы Герзмава — женщина, покоряющая властной тишиной, знающая бесценность собственного дара и свято верящая в него. Её голос — воплощённый дух, он берёт в плен знанием тайн бытия. Принцесса де Буйон Юлии Маточкиной — богатая вздорная прелестница, привыкшая всегда быть в центре внимания, актриса не на сцене, а в жизни: мастерица интриг, красивых истерик и эффектных светских сцен. Её голос — воплощённая страсть, нерв. В нём трепет яростного сердца женщины-хищницы. Герзмава демонстрирует беспредельные возможности сопрано, Маточкина — беспредельные возможности меццо. При тембральном различии, в голосах обеих певиц есть и сила, и нежность, медовая мягкость. Обе впечатляют безусильной полётностью звука и прочувствованными ферматами.

«Адриана Лекуврёр». Мариинский театр

Герой-любовник (Морис Саксонский, граф в исполнении Ованнеса Айвазяна), в противоположность очарованным им женщинам, был выставлен, как всеядный малодушный мужчина, не умеющий и не желающий делать честный выбор. Очень выразительна обрисовывала его натуру мизансцена,  где он в плену легкомысленного наслаждения, буквально перескакивал из комнаты в комнату, и выскальзывал из объятий одной женщины, чтоб окунуться в объятия другой.

Финал спектакля благодаря таланту Хибла Герзмава прозвучал очень жестко. Патетично горделивая смерть актрисы констатировала разоблачение порока. Это была не смерть-отчаяние, не смерть наивной девушки с обманутыми надеждами, а смерть-выбор, смерть, презирающая смотрящих на неё.

«Адриана Лекуврёр». Большой театр

По иному была трактована та же музыкальная история на сцене Большого театра России 9-го ноября 2025-го (12 часов). Здесь была сделана ставка на юность и романтизм. Соперница Адрианы ушла на второй план. Молодые (в буквальном смысле слова) очень красивые артисты Анна Шаповалова (Адриана Лекуврёр) и впервые выступивший в партии Мориса, графа Саксонского Илья Селиванов приковали к себе всё внимание зрителей, заставив верить в искренность своего пылкого романа. Анна Шаповалова очаровывала свежестью и хрупкой нежностью голоса. Дирижёр Алексей Асланов подал все кантиленные сцены оперы с той чуткостью, с какой умеет только он. Музыка приподняла зрителей от земли и так не опустила на землю. Оперная история во многом перекликалась с аналогичной балетной — «Жизелью».

«Адриана Лекуврёр». Большой театр

В финале спектакля публика вытирала слёзы, оплакивая нежную ангельскую душу Адрианы, отправившуюся в лучший, более чистый мир — без зависти ядовитых соперниц-женщин.

 

Автор фото — Вера Чистякова