В этом году Россия и весь балетный мир отмечают 200-летие со дня рождения великого классика хореографии Мариуса Петипа. Значимость достижений этого балетмейстера и педагога сегодня рассматривается не только в плане истории (свершений прошлого), но и в ракурсе постоянного влияния на жизнь современного классического балета. Вклад Петипа, его хореография, достигшая вершин академизма, одинаково высоко оценены выдающимися деятелями культуры прошлого и настоящего. Особым президентским указом круглая дата Петипа в 2018 году отмечается официально и с должным масштабом. 

Л. Делиб. Сюита Оживленный сад из балета Корсар. Хореография М. Петипа. Постановка и новая хореографическая редакция Ю. Бурлака. Студенты и учащиеся Московской государственной академии хореографии

К юбилею балетмейстера Московская государственная академия хореографии и ее ректор М.К.Леонова готовились загодя, а их старания в итоге вылились в большую и разноплановую программу торжеств. Все мероприятия, приуроченные ко дню рождения Петипа, Академия соединила под эгидой Фестиваля российских балетных школ, который в течение трех дней (с 11 по 13 марта) проходил в стенах самой Московской академии хореографии и на Новой сцене Большого театра.

На открытии фестиваля М.К.Леонова в своем приветственном слове отметила решающую роль наследия Петипа в формировании артистов балета, а почетные гости и руководители балетных школ, съехавшиеся на форум, произнесли слова благодарности в адрес Академии и фестиваля. После чего началась активная работа по секциям: теоретики объединились за круглым столом, чтобы заслушать доклады и выступления, а практики увлекли всех интересующихся в балетные залы на мастер-классы.

П. Чайковский. Адажио Принцессы Авроры и Принца Дезире из балета Спящая красавица. Хореография М. Петипа. Принцесса Аврора — Екатерина Клявлина, Принц Дезире — Александр Водянский

Специально к Фестивалю российских балетных школ подоспел содержательный сборник «Балеты М.И.Петипа в Москве», подготовленный исследователями и балетоведами Московской академии хореографии (издательство «Прогресс-Традиция»). Составителями сборника выступили М.К.Леонова и Ю.П.Бурлака, редактор Е.П.Белова. Московское творчество петербургского балетмейстера – непопулярная тема в профессиональной среде, однако она имеет место быть и посвящение ей отдельной книги уже давно назрело. Новая книга о Петипа дорисовывает известный образ хореографа-иностранца – всевластного повелителя столичного балета второй половины XIX века. Среди авторов сборника: мэтр московского балетоведения Е.Я.Суриц, музыковед А.П.Груцынова (ее перу принадлежат три статьи), балетовед, исследователь хореографических текстов Петипа – А.С.Галкин.

Проект «Посвящения Мариусу Петипа» подытожил красочный и продолжительный трехчастный концерт учащихся ведущих балетных школ России в Большом театре. В нем приняли участие юные артисты из Москвы, Санкт-Петербурга, Перми, Красноярска, Уфы, Новосибирска, Якутска. В этот день особая атмосфера царила в зрительном зале, где собрались многие известные деятели балета, педагоги, волновавшиеся за своих воспитанников, вездесущие поклонники высокого танцевального жанра.

П. Чайковский. Адажио Принцессы Авроры и четырех кавалеров. Принцесса Аврора — Стефания Гаштарска

Открыла концерт сюита «Оживленный сад» из балета «Корсар» в исполнении студентов и учащихся Московской академии хореографии. Этот номер (балет в балете), олицетворяющий райские кущи – один из шедевров Петипа, который постоянно вносил изменения в его симметричные фигурные композиции. В новой хореографической редакции Ю.Бурлаки «Сад» раскрывает многообразие хореографических форм классического танца, приближаясь к эталону, созданному некогда Петипа. Здесь в партии Медоры особое внимание привлекла Александра Трикоз, чей танец отличался воздушностью и легкостью, красотой линий и детальной отработкой. В канву густонаселенного номера постановщики концерта вместили па де де Медоры и Конрада, исполненное Елизаветой Кокоревой и Денисом Захаровым. Любимцы публики, запомнившиеся по многим конкурсным выступлениям, Кокорева и Захаров «замахнулись» на зрелую классику и показали, что им она вполне «по росту». Артистизм обоих скрасил еще не совсем станцованный корсаровский дуэт молодых лидеров балетной сцены.

Р. Дриго. Pas de six из балета Эсмеральда. Хореография М. Петипа. Постановка и новая хореографическая редакция Ю. Бурлака. Эсмеральда — Полина Афанасьева, Гренгуар — Дмитрий Смилевски

Во втором отделении концерта великолепно показались учащиеся балетных классов Санкт-Петербургской академии танца Бориса Эйфмана. В недетской хореографии из «Красной Жизели» балетные школьники умудрились продемонстрировать высокий эйфмановский стиль классического танца с элементами модерна. Грациозным и изящным танцовщицам были подстать молодцеватые с юнкерской выправкой отроки. И пускай многие из канонов классики еще не вошли в их тела, но зато уже видны артистизм, подача и профессиональный настрой, которые, очевидно, приведут к серьезным свершениям.

С пониманием актерских и танцевальных задач выступили учащиеся Красноярского хореографического колледжа Анастасия Шевцова, Ева Ромашова и Лидия Черноморец, исполнившие Танец «Ману» из балета «Баядерка». В Адажио из «Спящей красавицы» обратила на себя внимание музыкальная, тонко чувствующая стиль хореографии Екатерина Клявлина из Московского хореографического училища при Театре танца «Гжель». Ее партнер – Александр Водянский – старавшийся достойно поддерживать балерину, не всегда справлялся с волнением.

Рождение балерины. Фрагмент из балета Красная Жизель на музыку П. Чайковского. Хореография Бориса Эйфмана. Балерина — Анфиса Ощепкова. Учащиеся балетных классов Санкт-Петербургской академии танца Бориса Эйфмана

Уверенно, с танцевальным азартом показались в па де труа одалисок из балета «Корсар» студентки Новосибирского государственного хореографического колледжа Екатерина Сабанцева, Вероника Ситало, Василиса Ушакова. Юные балерины продемонстрировали стабильную технику и серьезные задатки к дальнейшему совершенствованию в танце. Студенты Якутской балетной школы им. Аксении и Натальи Посельских – Ангелина Сивцева и Николай Выломов – уверенно и темпераментно станцевали Pas d`esclaves из «Корсара». А завершил второе отделение Pas de six (постановка и новая хореографическая редакция Ю.Бурлаки) в исполнении студентов Московской академии хореографии Полины Афанасьевой (Эсмеральда) и Дмитрия Смилевски (Гренгуар). Солисты, как и танцевавшие партии четырех цыганок, отличались прекрасной формой, хорошими внешними данными и техническим потенциалом.

Участники Фестиваля по окончании концерта

В продуманной и разнообразной программе концерта, состоявшего из отдельных номеров (классических и характерных) и танцевальных картин, заметно выделился Pas de quatre «Розарий» из балета «Пробуждение Флоры» (хореография М.Петипа, постановка Ю.Бурлаки), исполненный студентками Академии Русского балета им. А.Я.Вагановой. Об их танце можно говорить с нескрываемым восхищением! Стиль, пластичность, танцевальность, артистизм, музыкальность – все это присутствовало в выступлении Марии Хоревой (Аврора), Светланы Савельевой (Диана), Марии Булановой (Геба), Александры Хитеевой (Флора). Думается, что Петипа остался бы доволен мастерством этих молодых петербургских дарований. А вот большой и развернутый Танец часов из оперы А.Понкьелли «Джоконда» (хореография М.Петипа, постановка и хореографическая редакция Ю.Бурлаки), представленный студентами Пермского хореографического училища, показался сложным для усвоения материалом. Статным и выученным девушкам не всегда удавалось направить свою технику на создание единого ансамбля.

Финал концерта

Финальный аккорд вечера был поставлен принимавшей стороной – Московской академией хореографии, показавшей Вальс и адажио Принцессы Авроры и четырех кавалеров из «Спящей красавицы». Выступление «академиков» показало, что классика Петипа, ее жанровые, стилистические особенности и композиционный строй продолжают увлекать зрителей и нести в себе заряд положительной энергии. В этой части очень хорошо показалась Стефания Гаштарска (Аврора), обладающая мягким шагом, устойчивостью и балеринской подачей.

Подобный масштабный балетный форум, объединенный именем Мариуса Петипа и инициированный Московской государственной академией хореографии, в будущем мог бы стать ежегодным. Это способствовало бы укреплению связей между хореографическими училищами страны и позволило бы совместно преумножать лучшие традиции, доставшиеся нам в наследство от Петипа.

 Фото автора

Все права защищены. Копирование запрещено.