К жанру скрипичной сонаты Иоганнес Брамс впервые обращается в 1878 г. Завершив ре-мажорный Концерт для скрипки с оркестром, композитор, словно не желая расставаться с этим поющим инструментом, принимается за сочинение Сонаты для скрипки и фортепиано № 1 соль мажор. Произведение было завершено летом 1879 г. в деревушке Пёртшах в Каринтии на берегу Вёртеровского озера, где композитор проводил летние […]
Иоганнес Брамс. Соната для кларнета и фортепиано № 2 ми-бемо
В 1890 г. Иоганнесу Брамсу было пятьдесят семь лет. За спиной была долгая и насыщенная творческая жизнь, он добился признания, но всегда оставался исключительно требовательным к себе. Брамс опасался, что с возрастом его творческая фантазия может пойти на убыль, что он разочарует публику, и по этой причине он принимает решение завершить композиторскую деятельность. Брамс уже задумывался […]
Иоганнес Брамс. Соната для кларнета и фортепиано № 1 фа мино
Создание Сонаты для кларнета и фортепиано № 1 фа минор было связано с неожиданным поворотом в творческой жизни Иоганнеса Брамса. В 1890 г. пятидесятисемилетний композитор решает отказаться от дальнейшего сочинения музыки: он уже создал немало произведений, заслуживших любовь публики, достиг славы, а впереди – старость, которая всегда несет постепенное угасание… Не будут ли его новые творения уступать […]
Иоганнес Брамс. Соната для виолончели и фортепиано № 2 фа ма
История музыки знает немало примеров, когда источником вдохновения для композитора становилось искусство того или иного исполнителя. Имели место подобные случаи и в творческой биографии Иоганнеса Брамса. В 1884 г., находясь в Мюрццушлаге, композитор встретился с Робертом Хаусманом – прекрасным виолончелистом. С 1879 г. он играл в квартете Йозефа Иоахима, выступал он и сольно, но в XIX столетии […]
Иоганнес Брамс. Соната для виолончели № 1 ми минор
Соната для виолончели № 1 ми минор, созданная Иоганнесом Брамсом в 1865 г., по интонационному и образному строю близка Фортепианному квинтету фа минор. Во многих отношениях она предвосхищает Симфонию № 4: в этом произведении тоже противопоставляются лирическая элегичность и суровый драматизм, совпадает тональность сонаты и симфонии. Не вполне обычна для композитора трехчастная структура цикла, которая возникает здесь у […]
Феликс Мендельсон-Бартольди. Соната для альта и фортепиано д
Феликс Мендельсон-Бартольди создавал камерно-инструментальные произведения для различных исполнительских составов. В их числе – Соната для альта и фортепиано до минор, которую композитор написал в 1824 г., когда ему было всего пятнадцать лет. Тем не менее, Мендельсон к тому времени уже обладал определенным композиторским опытом, который распространялся, в том числе, и на сонатный жанр – он являлся […]
Роберт Шуман. Три романса для гобоя и фортепиано
Год 1849 был для Роберта Шумана нелегким: композитор пребывал в депрессивном состоянии – но, как ни парадоксально, в этот период было создано немало произведений, в общей сложности – более двадцати, включая фортепианный цикл «Лесные сцены», увертюру к поэме Байрона «Манфред», «Испанский линдершпиль», Концертштюк для четырех валторн с оркестром. Некоторые из творений этого периода Клара Шуман […]
Роберт Шуман «Фантастические пьесы» для кларнета и фортепиан
Около трети всех сочинений Роберта Шумана были написаны в то время, когда композитор жил с семьей в Дрездене. Это был относительно спокойный период в жизни композитора. По воспоминаниям его дочери Марии, дом Шуманов «был артистическим домом, внешне ничем не отличавшимся от доброго, простого бюргерского». Композитор наслаждался тихим семейным счастьем, находил удовольствие в простых повседневных радостях, […]
Феликс Мендельсон-Бартольди. Органное творчество
В творческой жизни Феликса Мендельсона-Бартольди весьма важную роль сыграл орган – не случайно его заинтересовало творчество Иоганна Себастьяна Баха, композитора, который создал для этого инструмента немало прекрасных произведений. Этот интерес привил Мендельсону его наставник, композитор Карл Фридрих Цельтер – один из первых знатоков баховской музыки в XIX столетии. В юности он познакомился с замечательными органистами […]
Феликс Мендельсон-Бартольди. Скрипичные сонаты
Скрипичное наследие Феликса Мендельсона-Бартольди невелико, основное внимание в области инструментальной музыки он уделил фортепиано. Но он был не только прекрасным пианистом и органистом – еще в детстве Менедельсон проявил талант скрипача. В одиннадцатилетнем возрасте он играл этюды Родольфа Крейцера, и тогда же он создал свое первое скрипичное произведение – Сонату для скрипки и фортепиано фа-мажор. […]
Феликс Мендельсон-Бартольди. Произведения для виолончели
Среди произведений Феликса Мендельсона-Бартольди сочинений для виолончели немного, и все же композитор уделил внимание этому инструменту. Одно из таких произведений – Концертные вариации ре мажор для виолончели и фортепиано – родилось в 1829 г., и появление его связано с Паулем Мендельсоном, младшим братом композитора. Будучи музыкально одаренным человеком, он, в отличие от Феликса, профессиональным музыкантом не […]
Феликс Мендельсон-Бартольди. Соната для кларнета и фортепиан
Феликс Мендельсон-Бартольди единственный раз за всю свою творческую жизнь создал сольное произведение для духового инструмента. Внимание композитора привлек кларнет. Ему было всего пятнадцать лет, когда он написал Сонату для кларнета ми-бемоль мажор. Об истории ее создания неизвестно практически ничего, можно говорить только о предположениях. Известно, что Мендельсон был знаком с Генрихом Йозефом Берманом – немецким […]