С начала 1880-х гг. Эдвард Григ жил в Бергене – своем родном городе. Став главным дирижером общества «Гармония», он провел два концертных сезона, представляя бергенской публике произведения разных композиторов – от Георга Фридриха Генделя до Рихарда Вагнера, а также норвежских авторов. Делать это было нелегко – исполнительские возможности в небольшом городке были еще более скромными, чем […]
Эдвард Григ. Соната для скрипки и фортепиано № 2 соль мажор
Соната для скрипки и фортепиано № 2 соль мажор относится к началу кристианийского периода, который стал для Эдварда Грига временем творческого расцвета. С самого начала композитору пришлось столкнуться со множеством трудностей: необходимость содержать семью заставляла давать уроки за небольшую плату, публика Кристиании с трудом воспринимала его музыку (либо в силу академической косности, либо в силу отсталости), […]
Эдвард Григ. Соната для скрипки и фортепиано № 1 фа мажор
Эдвард Григ создал три сонаты для скрипки и фортепиано, и каждую из них композитор воспринимал как особый этап в своей творческой жизни: «Первая – наивная, богатая заимствованиями, вторая – национальная, и третья – открывающая новые горизонты». Соната № 1 фа мажор была написана, когда композитору было немногим более двадцати – и впоследствии, с высоты прожитых лет, […]
Бела Барток. Соната для скрипки соло
Написав в 1921-1922 гг. две сонаты для скрипки и фортепиано, Бела Барток вновь создает скрипичную сонату много лет спустя, в 1944 г. – на этот раз речь шла о сонате для скрипки соло. Точно неизвестно, когда именно возник замысел. Непосредственным поводом стал заказ от Иеугуди Менухина, уделившего немало внимания скрипичной музыке Бартока. Но не исключено, что замысел […]
Бела Барток. Соната для двух фортепиано и ударных
В 1937 г. Бела Барток создал произведение для весьма необычного инструментального состава – Сонату для двух фортепиано и ударных. Она стала для композитора предпоследним фортепианным произведением крупной формы (последним был Третий фортепианный концерт, который Барток написал незадолго до смерти). Непосредственным поводом для написания Сонаты явился заказ от базельской секции Международного общества новой музыки, но о том, […]
Бела Барток. Рапсодии для скрипки и фортепиано
Создав в начале 1920-х гг. две сонаты для скрипки и фортепиано, в 1928 г. Бела Барток вновь обращается к такому инструментальному составу. Он создает две скрипичные Рапсодии. Во многом эти произведения кажутся неожиданными – и не только потому, что после шестилетнего перерыва композитор вновь создал произведение для скрипки и фортепиано, а после нескольких сочинений с предельно сложным […]
Бела Барток. Соната для скрипки и фортепиано № 2
Сонату № 2 для скрипки и фортепиано Бела Барток создал вскоре после Сонаты № 1: Первая соната была написана в 1921 г., а Вторая – в 1922 г. Этому предшествовал весьма длительный перерыв в скрипичном творчестве композитора, наступивший после создания Концерта для скрипки. Как и во многих своих произведениях, в этих сонатах Барток показал себя смелым новатором и в […]
Бела Барток. Соната для скрипки и фортепиано № 1
Создав в 1907 г. Скрипичный концерт, Бела Барток довольно долго – более десяти лет – не писал скрипичных произведений, предпочитая музыку для струнного квартета или фортепиано. Но вот в начале 1920-х гг. он создает две сонаты для скрипки, которые становятся новым словом в скрипичном искусстве. Барток в своих сонатах представляет совершенно иную трактовку инструмента: вместо лирической кантилены […]
Фредерик Шопен. Соната для виолончели и фортепиано соль мино
Имя польского композитора Фредерика Шопена неизменно ассоциируется с фортепиано – именно этому инструменту отдавал он всю силу своего таланта. По словам немецкого композитора и музыкального критика Луи Элерта, «он должен был касаться клавиш сам по себе, не беря во внимание другого исполнителя». Произведения с участием других инструментов кажутся «исключением, подтверждающим правило» – например, Трио для […]
Камиль Сен-Санс. Сонаты для скрипки
Первую попытку создать скрипичную сонату Камиль Сен-Санс предпринял еще в юности – на рубеже 1840-1850-х гг., но произведение, как и многие другие сочинения тех лет, осталось незавершенным. Прошло много лет, прежде чем композитор, будучи уже зрелым и опытным, обратился к этому жанру. Непосредственным поводом можно считать знакомство с бельгийским скрипачом Мартином Пьером Марсиком, с которым композитор […]
Камиль Сен-Санс. Соната для виолончели и фортепиано № 1 до м
Во время франко-прусской войны Камиль Сен-Санс сполна делил со своим народом все испытания – композитор не только участвовал в концертах для сбора средств на военные нужды, он сражался в рядах французской армии в качестве рядового: «В семидесятом году я стрелял на бастионах Парижа, и пули свистели вокруг меня, я не испытывал страха», – вспоминал он […]
Камиль Сен-Санс. Соната для виолончели и фортепиано № 2 фа м
На пороге семидесятилетия Камиль Сен-Санс вступает в тот период своей жизни, который музыковед Юрий Кремлев назвал «бодрой старостью» композитора. Несмотря на почтенный возраст, творческая энергия не иссякает. В 1903 г. в течение нескольких недель была создана одноактная опера «Елена», причем либретто к ней написал сам композитор, который в течение всей жизни проявлял не только музыкальный, но […]