Наибольшим драматизмом среди произведений Op. 30 отличается Соната для скрипки и фортепиано № 7 до минор (не случайно она написана в той же тональности, что и фортепианная Соната № 8 «Патетическая»). В ней есть и трагедийность, и героическая решимость, и волевая активность.
Вероятно, образный строй произведения связан не только с личной драмой, переживаемой автором в период ее написания, но и с исторической обстановкой, в которой она создавалась – в маршеобразной побочной партии ее первой части слышится «отголосок» военного времени. В отличие от обеих мажорных сонат опуса, здесь Людвиг ван Бетховен вновь – как и в Четвертой сонате – обращается к четырехчастному циклу (и это заставляет обратить внимание на близость образного строя этой скрипичной сонаты и бетховенских симфоний) – такая структура цикла использована Бетховеном лишь в трех из десяти скрипичных сонат. Это наиболее значительная соната Op. 30, а по масштабу среди всех бетховенских скрипичных сонат она уступает лишь «Крейцеровой».
Основная тональность – до минор – как правило, избиралась Бетховеном для воплощения образов героической борьбы, и его сонатные allegro имеют некоторые общие черты: резко конфликтная музыкальная драматургия, побочная партия не в тональности доминанты, а в параллельном мажоре, но отклонения в него в главной партии отсутствуют, что придает ей особую устремленность, использование в главной партии уменьшенного септаккорда, который в эпоху венского классицизма воспринимался как наиболее острая гармония, длительные динамические волны нарастаний, широкое развитие краткого начального мотива. Всеми этими чертами отмечена и Седьмая соната для скрипки и фортепиано.
Первая часть – Allegro con brio – производит впечатление грандиозного, поистине симфонического размаха. Музыкальные образы очерчены настолько ясно, что материал экспозиции не нуждается в повторном проведении, и Бетховен – впервые в скрипичных сонатах – отказывается от повторения этого раздела сонатной формы. Подобно Восьмой фортепианной сонате, первая часть начинается с краткой – восьмитактовой – темы-эпиграфа, излагаемой только в фортепианной партии. Тревожным мотивам с мелкими длительностями «отвечает» обреченный нисходящих ход, тревожность темы подчеркнута нюансом pp, но изложение в октаву придает ей значительность и даже величественность. На развитии темы-эпиграфа строится возбужденная, страстно-мятежная главная партия, которую взволнованно проводит скрипка на фоне тревожно «бурлящих» мелких длительностей в партии фортепиано. Постепенная драматизация главной темы приводит к мощным аккордам, которым резко контрастируют жалобные секундовые интонации связующей партии. Маршеобразная побочная партия начинается в нюансе pp. Ее проводит сначала скрипка, затем – фортепиано в низком регистре. Некоторые исследователи усматривали в ней сходство с одним из маршей Преображенского полка (эта идея кажется правдоподобной, учитывая посвящение Op. 30 российскому императору Александру I). В заключительной партии пассажи на фоне доминантового органного пункта приводят к секундовому мотиву из связующей партии, но здесь он звучит не жалобно, а жизнеутверждающе и энергично. Завершается экспозиция мощными аккордами. В разработке развиваются и главная партия, и побочная, и связующая, в развитие главной партии вторгается новая тема. Драматизм разработки усиливается ритмическими и динамическими противопоставлениями скрипичной и фортепианной партий. Кульминация приходится на репризу, где оба инструмента мощно излагают в унисон главную партию. Кода воспринимается как вторая разработка. Обе партии проводятся в мажоре, но перед заключительными аккордами секундовая интонация связующей звучит угрожающе.
Вторая часть – Andante cantabile – выглядит «лирической интермедией». Хоральная первая тема звучит очень возвышенно в своей благородной простоте. В ее вариационном развитии постоянно меняется ритм аккомпанемента: восьмые, тридцать вторые, триоли. Во второй теме длинные звуки в мелодии заполняются «волнами» восходящих арпеджио. За репризой первой темы следует появление новой – триольной, прозрачно звучащей у скрипки в высоком регистре. Ее резко прерывают гаммаобразные пассажи, напоминающие, что борьба еще не окончена. Завершается вторая часть умиротворенной кодой.
Часть третья – Allegro – жанрово-изобразительное скерцо в трехчастной форме. Благодаря многочисленным несимметрично расположенные sf метр словно колеблется между трехдольностью и двухдольностью. Трио представляет собой канон на фоне триольных фигураций.
В финале получают дальнейшее развитие образы первой части. Мрачная главная партия вырастает из секундовых интонаций связующей, мажорная побочная партия – как и в первой части – маршеобразна. В разработке один из элементов главной партии сохраняет свой облик, другой звучит светло и торжественно, подвергаясь в дальнейшем полифоническому развитию. В репризе обе партии проводятся в минорных тональностях. Стремительная кода построена на секундовой интонации главной партии.
Соната для скрипки и фортепиано № 7 – одно из самых значительных произведений Бетховена зрелого периода творчества. Сам композитор считал ее примером своего «нового пути».
Все права защищены. Копирование запрещено
Пока нет комментариев