Скрипичное наследие Феликса Мендельсона-Бартольди невелико, основное внимание в области инструментальной музыки он уделил фортепиано. Но он был не только прекрасным пианистом и органистом – еще в детстве Менедельсон проявил талант скрипача. В одиннадцатилетнем возрасте он играл этюды Родольфа Крейцера, и тогда же он создал свое первое скрипичное произведение – Сонату для скрипки и фортепиано фа-мажор. […]
Феликс Мендельсон-Бартольди. Произведения для виолончели
Среди произведений Феликса Мендельсона-Бартольди сочинений для виолончели немного, и все же композитор уделил внимание этому инструменту. Одно из таких произведений – Концертные вариации ре мажор для виолончели и фортепиано – родилось в 1829 г., и появление его связано с Паулем Мендельсоном, младшим братом композитора. Будучи музыкально одаренным человеком, он, в отличие от Феликса, профессиональным музыкантом не […]
Феликс Мендельсон-Бартольди. Соната для кларнета и фортепиан
Феликс Мендельсон-Бартольди единственный раз за всю свою творческую жизнь создал сольное произведение для духового инструмента. Внимание композитора привлек кларнет. Ему было всего пятнадцать лет, когда он написал Сонату для кларнета ми-бемоль мажор. Об истории ее создания неизвестно практически ничего, можно говорить только о предположениях. Известно, что Мендельсон был знаком с Генрихом Йозефом Берманом – немецким […]
Роберт Шуман. Adagio и Allegro для валторны (или виолончели
1849 г. стал для Роберта Шумана временем творческого взлета. Рождаются такие произведения, как фортепианный цикл «Лесные сцены», Фортепианное трио № 2, множество песен и романсов, вокальные дуэты, хоровые произведения. В то время композитора увлекала еще одна область музыкального творчества – создание произведений, предназначенных не для концертного репертуара профессиональных музыкантов, а для домашнего музицирования. Однако композитор не стремится […]
Роберт Шуман. Фортепианное трио № 2 фа мажор
Над Фортепианным трио № 2 фа мажор Роберт Шуман начал работать в 1847 г., а завершено оно было в 1849 г. Оно отличается от предыдущего произведения Шумана для такого состава – в отличие от Первого трио, во Втором меньше эмоциональной открытости и страсти, но оно представляется более тонким и уравновешенным в эмоциональном отношении. В первой части – Sehr […]
Роберт Шуман. Фортепианное трио № 1 ре минор
Год 1842 оказался для Роберта Шумана весьма богатым на камерно-инструментальные сочинения. Композитор создал три струнных квартета, два фортепианных ансамбля – квартет и квинтет. В конце того же года и начале следующего он обращается к другому классическому камерному составу – фортепианному трио. Для такого ансамбля Шуман создает сюиту в четырех частях, названную «Фантастическими пьесами» (Op. 88): первая […]
Роберт Шуман. Фортепианный квартет ми-бемоль мажор
Роберт Шуман создал шесть камерно-инструментальных ансамблей с участием фортепиано. Облик этих произведений отличается от стиля струнных квартетов. Если квартеты были для Шумана своеобразным «эталоном» серьезной, глубокой музыки, то фортепианные ансамбли представляются в большей степени рассчитанными на внешний эффект. Это не означает, что композитор отказался от собственных творческих принципов, но многие его произведения с трудом находили […]
Роберт Шуман. Фортепианный квинтет ми-бемоль мажор
Свой первый и единственный струнный квинтет Роберт Шуман создал в 1842 г. Это произошло уже после написания трех струнных квартетов. Созданию камерных произведений предшествовало пристальное изучение творений Иоганна Себастьяна Баха, Йозефа Гайдна и Вольфганга Амадея Моцарта. Фортепианная партия Квинтета ми-бемоль мажор создавалась в расчете на Клару Шуман – и партия вполне достойна этой знаменитой пианистки своего […]
Роберт Шуман. Сонаты для скрипки и фортепиано
В 1850 г. Роберт Шуман с семьей поселился в Дюссельдорфе. Жизнь композитора клонилась к закату – оставались считанные годы до того времени, когда прогрессирующая болезнь лишит его возможности не только творить, но и жить нормальной человеческой жизнью – но прежде, чем это произойдет, Шуман переживает последний творческий взлет. Он ищет новые средства музыкальной выразительности, задумывается о […]
Игорь Федорович Стравинский. Три фрагмента из балета «Петруш
«Мне захотелось развлечься сочинением оркестровой вещи, где рояль играл бы преобладающую роль», – так описывал Игорь Федорович Стравинский возникновение замысла произведения, которое в конечном итоге стало балетом «Петрушка». Но все-таки изначально музыкальная идея возникла вне связи со сценическим действом (хотя композитору и представлялся «образ игрушечного плясуна, внезапно сорвавшегося с цепи») – он думал о концертном […]
Франсис Пуленк
(1899–1963) Франсис Пуленк – французский композитор XX века. Он состоял в творческом объединении «Шесть» и был в нём самым молодым участником. Его талант был живым и непосредственным, что и сделало композитора любимцем публики и коллег. Его также отличали прекрасные человеческие качества: честность, отличное чувство юмора, открытость, умение бескорыстно дружить. Отец Пуленка был крупным промышленным деятелем, […]
Роберт Шуман. Струнные квартеты Op. 41
Камерно-инструментальная музыка привлекала внимание Роберта Шумана всегда. Еще в юности, в родном городе Цвиккау, он нередко бывал в доме друга семьи – врача Эрнста Августа Каруса (именно он познакомил Шумана с Фридрихом Виком). Будучи музыкантом-любителем, доктор Карус устраивал в своем доме квартетные вечера – и это помогло Шуману полюбить струнный квартет. Эту область музыки он […]