В 1912 г. Сергей Сергеевич Прокофьев создает произведение, которое очень высоко оценил Борис Асафьев, назвав «прекрасным» – Токкату ре минор Op 11. Новое творение молодого композитора вызвало противоречивые отклики, впрочем, и те, кто отвергал токкату, и те, кто с восторгом ее приветствовал, увидели в ней лишь одно – отказ от устоявшихся пианистических норм, унаследованных от XIX столетия, в пользу нового, урбанистического начала. Такое суждение нельзя было назвать проявлением глубокого понимания прокофьевской Токкаты и подлинной сути того музыкального новаторства, воплощением которого она стала.
В Токкате ярко проявились типичные для этого жанра черты – «ударность» в трактовке фортепиано, равномерное непрерывное движение, которое воспринимается здесь как воплощение юношеской радости жизни, упоения самим процессом движения. Но присутствует в ней и новая интерпретация токкатности – некоторая «механистичность»,
Вы видите не полный текст статьи. Оформите подписку, чтобы увидеть материал целиком.
Вы можете прочитать текст не оформляя подписку. Оплатите доступ к материалу на одни сутки.
Пока нет комментариев