Благотворительный гала-концерт звёзд «Бенуа де ла данс» прошёл на Исторической сцене Большого театра 31 мая.
Фото Михаил Логвинов
Миссию приза «Бенуа де ла данс» – не только представлять лучшее, зажигать новые звёзды, но и благое дело помощи ветеранам сцены – призван воплотить второй день программы. По традиции в этот день проходит благотворительный концерт лауреатов приза прошлых лет. Возможность увидеть звёзд мирового балета в их новых партиях особенно высока, и это составляет одну из интриг вечера. Однако такое случается не всегда: в Москве показывается то, что на разных сценах мира уже успело стать классикой, но сохранило свою новизну для московской публики.
Фото Михаил Логвинов
Главной темой вечера 31 мая на Исторической сцене Большого театра стали любовные дуэты, среди которых по-настоящему интересны были, увы, немногие. Концерт начался с адажио из «Укрощения строптивой» (хореография Жана-Кристофа Майо, исполнители – Нина Капцова и Александр Волчков, Большой театр), в котором строптивая Бьянка укрощала Люченцио. Затем тему продолжил несколько монотонный фрагмент «Тюрьма» из балета «Летучая мышь» (хореография Ролана Пети, исполнители – Яна Саленко и Мариан Вальтер, Берлинский государственный балет). Страсть была губительна, и в ход пошли ножницы, которыми героиня отрезала чёрные крылья-перья у своего партнёра. И, вероятно, чтобы перенести тот же любовный диалог в XXI век, во втором отделении эта же пара исполнила дуэт из балета «Гнава» в хореографии Наче Дуато.
Фото Михаил Логвинов
Во втором отделении «русский кейс» был представлен хореографической миниатюрой Ивана Васильева на музыку Людвига ван Бетховена, которая была громко заявлена как мировая премьера. Красавица Мария Виноградова (Большой театр России) вышла вся в чёрном пенно-кружевном платье с траурной фатой (художник по костюмам Расида Лакоба), изображая безутешную утрату возлюбленного. Васильев, явив зрителю красочный каскад фигур в воздухе, пал ниц, как написали бы в программке водевилей – «лишившись чувств». Всё увиденное очень напоминало набор движений из адажио второго акта «Жизели».
Фото Михаил Логвинов
Впрочем, стоит отметить и несколько светлых историй. Это миниатюра «Закрученная спираль» в хореографии Рассела Малифанта, вдохновенно исполненная известным европейским дуэтом – Люсия Лаккара и Марлон Дино, которые после четырнадцати лет триумфального успеха в Баварской Опере с приходом в прошлом году на должность нового худрука балета Игоря Зелинского (вместо Ивана Лишки) приняли решение покинуть труппу. Теперь они выступают сразу в трёх компаниях: Рассела Малифанта, Дортмундского балета и балета Мадрида. Мощно и захватывающе выглядел дуэт «Знаки» (хореография Каролин Карлсон), исполненный солистами Парижской национальной оперы Мари-Аньес Жило и Уго Маршаном. Но самое сильное впечатление этого вечера оставил дуэт «Память», созданный шведским хореографом Матсом Эком и исполненный им самим и его женой, балериной Аной Лагуной, в финале первого отделения. Матса Эка, в недавнем прошлом руководителя Кульберг-балета, и Ану Лагуну, которые в 2016 году официально простились со сценой, трудно представить пенсионерами на покое. Хореограф не в первый раз обращается к теме памяти тела («Соло для двоих» в 1996 г., «Квартира» в 2000 г. и др.), перенося на сцену то, что его волнует сегодня, иронизируя по поводу быта, отношений и самой памяти. Движения 72-летнего Матса Эка и его 63-летней партнёрши вторгаются в рутину быта, разрушая границы пространства: и вот уже кресло, в котором сидит Лагуна, несётся по сцене, а телевизор – эта вечная причина семейных раздоров, превращается в трон, на котором восседает мать, убаюкивающая дитя. Информация в жизни этой семьи – чтение газеты или диалог – трансформируется в движение, в то же мгновение становясь памятью, как настоящее тут же становится прошлым. Память для танцовщиков, как признаётся Матс Эк, это не только пережитые чувства, но и, прежде всего, «память тела», благодаря которой роли и образы живут в исполнителе дольше, чем любые видеозаписи тех же действий. Возможно, кто-нибудь из будущих хореографов (лауреатов «Бенуа» будущих лет) создаст балет о том, что такое «память зрителя» – и это будет не менее увлекательное исследование, чем память тела танцовщика.
Фото Михаил Логвинов
Все права защищены. Копирование запрещено
Пока нет комментариев