Не успели утихнуть страсти по поводу первого тура… стандартно написалась фраза и тут же стало понятно, что она не соответствует действительности. Не было никаких страстей. Большинство слушателей, включая автора, охотно согласилось с решением жюри, редкий случай в мировой конкурсной истории. Но, конечно, на второй тур такая благость распространиться не могла, несмотря на сильный состав участников второго тура, жертвы были неизбежно принесены.
XVI — ый конкурс имени П.И. Чайковского сразу задал высокую планку. Как по количеству специальностей, куда вошла даже туба (но, скажем, не вошла арфа, которую Петр Ильич любил и мастерски использовал), так и по уровню игры участников. Скрипичное подразделение конкурса, незаслуженно обойденное вниманием прессы, не стало исключением. Всемирно известные имена членов жюри (Аккардо, Суванаи, Третьяков, Ситковецкий, да можно перечислить всех) и с первого же тура высокий уровень игры участников, среди которых также есть имена, уже снискавшие международную славу, задали необходимый нерв состязанию. Автор не видит большой разницы с недавно прошедшим в Брюсселе конкурсом Королевы Елизаветы и этот факт возвращает конкурс им. Чайковского после некоторого безвременья на высочайший мировой уровень.
Ольга Волкова. Фото – Александр Шапунов
Открыть конкурс довелось Ольге Волковой, действующему концертмейстеру Мариинского театра. У концертмейстера, как известно, нервы – что стальные канаты, это обстоятельство, вероятно, и помогло ей преодолеть дополнительный стресс первой сломать тишину зала конкурса. Оно же, возможно, послужило причиной излишней напористости, лишившей ее профессионально крепкую игру обаяния, что и привело к досадному результату. Сказался, наверно, и напряженный режим работы, присущий Мариинскому оркестру. Все-таки скрипка – невероятно тонкая и капризная штука.
Элли Чой. Фото nymetroparents.com
Высокий уровень участников – это и, увы, печальные компромиссы. С самого первого тура жюри вынуждено было жертвовать интересными участниками. В первый же день не прошла во второй тур замечательная юная скрипачка Элли Чой. Джульярд, подготовительное отделение с 7 лет, Ида Кавафиан Ее выбор в пользу Адажио и фуги из третьей сонаты – нелегкий, Чакона много ярче. Но надо сказать, что философия этого сложнейшего Баха была понятна скрипачке. Возможно, это были лучшие Адажио и Фуга на конкурсе. Поразительно для 17 лет. Но, к сожалению, лакмусовая бумажка 24- го каприса, где нужно собрать яркую и точную мозаику из эпизодов всего по 2 строчки, оказалась ей не вполне по силам. Нет никаких сомнений, что технически она справилась бы, но конкурсный стресс и предельная сложность программы (24-му предшествовал наиболее сложный из конкурсных 4й каприс, исполненный с блеском, но не без легких интонационных помарок) вмешались. Жаль, за хорошего Баха можно многое простить.
Традиционно показателями мастерства скрипача считаются произведения Баха и Паганини. То обстоятельство, что каприсы Паганини потихоньку исчезают из конкурсных программ, автору кажется печальным. Каприс короток, пролетает быстро, но нагадить исполнителю успевает основательно: видно все, как на ладони. Поэтому решение ввести в программу аж два каприса нельзя не приветствовать. Мы за традицию. Бах же, который по свидетельству Натана Перельмана («Беседы у рояля») выдерживает девятибалльные интерпретации, часто является камнем преткновения. Его универсальные формулы конечно, можно писать хоть пером, хоть сварочным аппаратом, лишь бы была логика построения. Но, к сожалению, вот до нее-то добираются немногие и Элли Чой была в их числе. Жаль, жаль.
Субин Ли
Еще одна жертва 1-го тура, о которой можно пожалеть – Субин Ли. Видимо, конкурс – это действительно лотерея. Легла бы карта иначе – и мы слушали бы ее во втором туре. Чистая математика. Субин Ли очень рано появилась на серьезной эстраде, ее Вариации на оригинальную тему в 12 лет свое время потрясли Москву и затем Youtube. Уже тогда она показала себя интересным музыкантом с широким диапазонов аффектов в артистическом арсенале и недюжинной технической подготовкой. Но – не случилось, несмотря на достаточно интересную Чакону и блестящий 24 каприс, в котором она проявила виртуозность высокого класса. Повторение ударного номера – Вариаций на оригинальную тему, не принесло желанного результата. Возможно, сказалась некоторая искусственная преувеличенность каждого отдельно взятого аффекта – настроения, избыточно пестрая картинка могла раздражать жюри, вкупе с не 100% -но точной интонацией.
Милан Аль – Ашаб. Фото theviolinchannel.com
Но конечно, наиболее интересный участник первого тура – это Милан Аль – Ашаб. К счастью, мы будем иметь удовольствие слышать его и на третьем. Его игру вполне можно назвать удивительной по нескольким параметрам. Во-первых, видно, что он счастливо миновал тяжелое детство в виде километров Шрадика и Крейцера. Его движения не вполне отточены, некоторые пассажи проскакивают на грани фола, при этом удивительным образом не отклоняясь ни на йоту от интонационной точности. Правая рука тоже неудобная, жестковатый рычаг указательного пальца цепляет глаз – но при этом совершенно не мешает яркому и свободному звучанию. Потому что природные данные просто зашкаливают. Милан Аль-Ашаб, практически, свалился «ниоткуда» на первое место последнего весьма престижного конкурса им. Ф. КРейслера в Вене, где в настоящий момент учится. Свобода его исполнения удивительная, как будто нет ни камер, ни добрых болельщиков других конкурсантов, Яркая и логичная Чакона, пружинистые, собранные по форме каприсы удивительно для таких рук точные по интонации, свежий Вальс – скерцо. Все без лишнего сахара, сгубившего тоже весьма талантливую Субин Ли, но выразительно и удивительно органично. Во втором туре Аль АШаб с первого же произведения опять взял слушателя за горло- и чем! Практически никому неизвестным, хотя ярким и виртуозным современным произведением. Правда, переход на более серьезную музыку от того, что называется show pieces, произошел без некоторых потерь. Ни тяжелая депрессия, нагнетаемая плагальными оборотами с самого начала темы Меланхолической, пережатая избыточной и нестабильной вибрацией, ни прозрачный переливающийся тончайшими нюансами состояний Равель удались не вполне. Но с первых же строчек Фантазии Ваксмана конкурсант снова на коне. Безудержность и виртуозность. В целом впечатление ярчайшее, ждем финала.
Лару Бошкор. Фото facebook.com
Говоря о яркости, нельзя не упомянуть Лару Бошкор. Блестящая техническая подготовка, мощное красивое звучание (чему весьма способствует инструмент Санто Серафина). В отличие от Милана Аль-Ашаба, скрипичная база не вызывает никаких вопросов, Шрадик с Крейцером, а также весь скрипичный инструктив присутствовал в должном количестве, доведя технику Бошкор до совершенства. Музыкально игру Лары Бошкор можно было бы характеризовать как художественное остервенение. Конечно, любое исполнительство отталкивается от агрессии в широком ее понимании, но стремление максимально ярко метнуть в слушателя красивой фразой иногда приводит к избыточным эффектам. Именно поэтому музыкально камнем преткновения опять явилась Меланхолическая. Тоску русского фатализма напором передать невозможно. К тому же, исполнительница не вполне справилась с ре бемоль мажором, известная студенческая проблема. Зато ее Кармен предстала настоящей тигрицей, опасной и яростной. Но для третьего тура, увы, не хватило – игра на пределе выразительности истощила возможности аппарата, яркая кода вышла не столь блестяще. Впрочем, это никак не повлияло на заслуженный горячий прием публики.
Все права защищены. Копирование запрещено.
Пока нет комментариев