Одним из новшеств, которые принес в европейскую профессиональную музыку ХХ век, стала микрохроматика и микроинтервалика. Среди русских композиторов наиболее последовательным сторонником этой техники был Иван Александрович Вышнеградский. Его идеалом был синтез даже не искусств, а художественных впечатлений, способный привести к рождению сверхискусства, способного объединить в себе не только различные виды художественной деятельности, но и философию, и религию, и общественную жизнь. Вышнеградскому была близка идея Мистерии Александра Николаевича Скрябина – идея «вселенского света», «великого последнего чуда» – но к музыкальному воплощению этого «космического сознания» Иван Александрович шел другими путями. Одним из шагов на этом пути было создание «Двадцати четырех прелюдий для двух фортепиано, настроенных в 1/4 тона» в 1934 г.

Это сочинение предназначалось для инструментов особого рода, сконструированных по заказу композитора в соответствии с его идеями. Создание нового фортепиано было в его понимании не просто интересным «экспериментом», но и важным элементом мировоззренческой системы: изготовление инструмента он трактовал как «приспособление материи к звучанию», звукоизвлечение – как «приведение материи в звучащее состояние», импровизацию – как «божественную игру звучащей материи», как «пускание божественных мыльных пузырей».

Цикл прелюдии снабжен авторским комментарием, разъясняющим, что музыкальная система произведения основывается на

Вы видите не полный текст статьи. Оформите подписку, чтобы увидеть материал целиком.
Вы можете прочитать текст не оформляя подписку. Оплатите доступ к материалу на одни сутки.

Я уже подписчик. Войти