Виолончель была одним из любимых инструментов Камиля Сен-Санса, пристрастие к ней он проявил еще в юности, и эта любовь не ослабевала с годами. Не случайно самая поэтичная пьеса «Карнавала животных» – «Лебедь» (единственная серьезная страница этого юмористического произведения – и единственная его часть, которую композитор позволил исполнять при своей жизни) представляет собою именно виолончельное соло. […]
Камиль Сен-Санс. Соната для гобоя и фортепиано ре мажор
Камиль Сен-Санс всегда проявлял себя как исключительно активная натура. В последние годы жизни, несмотря на серьезные проблемы со здоровьем, он посещал различные города и страны, выступал в качестве дирижера и пианиста, а также продолжал сочинять музыку. Его последний композиторский «подарок» предназначался тем исполнителям, которые, по словам Сен-Санса, «мало избалованы» в плане сонатного жанра, а именно […]
Камиль Сен-Санс. Соната для кларнета и фортепиано ми-бемоль
В последний год жизни Камиль Сен-Санс, вопреки преклонному возрасту и пошатнувшемуся здоровью, продолжает работать так же интенсивно, как и всегда. Деятельная натура композитора требовала не просто продолжения творчества, но и открытия новых для себя областей. Внеся весьма значительный вклад в мировую камерно-инструментальную литературу созданием своих фортепианных трио, струнных и фортепианных квартетов и других инструментальных ансамблей, […]
Камиль Сен-Санс. Соната для фагота и фортепиано соль мажор
Соната для фагота и фортепиано соль мажор занимает особое место в творчестве Камиля Сен-Санса. Это не просто последнее произведение в сонатной триаде для деревянных духовых инструментов – это последнее сочинение композитора вообще. От произведения, завершающего творческий путь – причем в таком возрасте, когда мысли о близком уходе из жизни уже не кажутся противоестественными – закономерно […]
Камиль Сен-Санс. Органное творчество
Камиль Сен-Санс прославился не только как композитор и пианист, но и как выдающийся исполнитель на органе. По его собственным словам, он чувствовал себя за этим инструментом, «как рыба в воде», хотя начало обучения больших успехов не предвещало. В 1848 г. Сен-Санс поступил в Парижскую консерваторию, в класс органа Франсуа Бенуа, которого он впоследствии характеризовал как посредственного […]
Сезар Франк. Произведения для фортепиано, органа и фисгармон
Орган и фортепиано… обоим этим инструментам уделил в своем творчестве внимание Сезар Франк, но их соотношение в авторских композициях отличалось в разные периоды творчества. Свою исполнительскую деятельность Франк начинал как пианист, ведь его отец – тщеславный и предприимчивый человек – желал видеть в сыне, рано проявившем музыкальную одаренность, пианиста-виртуоза – любимца публики. Юный музыкант уже […]
Сезар Франк. Три хорала для органа
Последние годы жизни Сезара Франка отнюдь не были отмечены творческим угасанием. Напротив – они стали тем временем, когда композитор достиг полной творческой зрелости, а его активности могли бы позавидовать даже молодые люди. Сезар Франк был очень занятым человеком. Продолжая исполнять обязанности органиста в церкви св. Клотильды, он преподавал в Парижской консерватории. Кроме того, композитор принимал самое […]
Сезар Франк. Три пьесы для большого органа
В 1872 г. в жизни Сезара Франка произошло знаменательное событие. Его наставник Франсуа Бенуа, занимавший в Парижской консерватории должность профессора органного класса с 1822 г. (т. е. с года рождения Франка), вышел в отставку, и преемником его был назначен Франк. «Как случилось, что какой-то министр, оказавшийся дальновидным, вздумал назначить на этот пост органиста св. Клотильды, столь далекого от всего […]
Сезар Франк. Шесть пьес для большого органа
В конце 1850-х гг. в Париже была отстроена церковь св. Клотильды, а в 1859 г. в ней был построен замечательный орган. Создал его мастер Аристид Кавайе-Колль по специальной конструкции, разработанной им самим. Регистровые рукояти располагались по обе стороны мануалов, что не только позволяло исполнителю обходиться без помощника, самостоятельно переключая регистры, но и предоставляло возможность по-новому комбинировать регистры, присутствовали […]
Сезар Франк. Соната для скрипки и фортепиано ля мажор
Сезар Франк долгое время не был «избалован» признанием своих произведений. Важную роль в популяризации его творчества сыграл Эжен Изаи. Этот прославленный скрипач считал своим долгом ознакомление публики с малоизвестными или совершенно неизвестными ей произведениями. Он стал первым интерпретатором многих творений своих современников – Камиля Сен-Санса, Габриеля Форе, Клода Дебюсси. С Сезаром Франком музыканта связывали не […]
Иоганнес Брамс. Соната для скрипки и фортепиано № 3 ре минор
Летом 1886 г. Иоганнес Брамс отправил своему другу Бильроту две «первые главы» своих новых произведений – так он назвал первые части двух скрипичных сонат. Одна из них – ля-мажорная – была закончена тогда же, первым летом на озере Тун, а Сонату № 3 ре минор композитор закончил тремя годами позже – в 1889 г., и она завершила триаду […]
Иоганнес Брамс. Соната для скрипки и фортепиано № 2 ля мажор
Во второй половине XIX столетия многие композиторы проявляют интерес к жанру сонаты-дуэта. Появляются виолончельная и три скрипичные сонаты Эдварда Грига, соната для скрипки и фортепиано Сезара Франка. Не является исключением и творчество Иоганнеса Брамса. В течение десятилетия – с 1879 по 1889 гг. – композитор создает три скрипичные сонаты. Как и в дуэтных сонатах его современников, […]