В 1865 г. Эдвард Григ создал фортепианный цикл «Юморески». В этом произведении еще ярче, чем в «Поэтических картинках», написанных двумя годами раньше, проявились национальные черты его композиторского облика – настолько, что это не встретило понимания у его наставника Нильса Гаде, композитора талантливого и опытного, но чрезмерно консервативного, полностью находящегося во власти строгих академических традиций и стремящегося […]
Эдвард Григ «Поэтические картинки»
Фортепианный цикл «Поэтические картинки», созданный Эдвардом Григом в 1863 г., стал одним из первых произведений, в котором проявилась национальная природа творчества композитора. На момент их создания Григу было всего двадцать лет, он закончил Лейпцигскую консерваторию, обучение в которой помогло ему обрести свободу письма и усвоить изящество построения формы – все это чувствуется в «Поэтических картинках». Ощущается […]
Фредерик Шопен. Экспромты
Количество произведений, созданных Фредериком Шопеном в жанре экспромта, невелико – всего четыре пьесы. Все они написаны в то время, когда композитор жил в Париже (в варшавский период он экспромтов не создавал). Непосредственным предшественником Шопена в этой области был Франц Шуберт, создавший жанр экспромта. Многие черты шопеновских экспромтов уподобляют их аналогичным шубертовским пьесам: трехчастная форма с […]
Фредерик Шопен «Баркарола»
Над «Баркаролой» Фредерик Шопен работал в 1845-1846 гг. Тогда же создавался «Полонез-фантазия», ставший вершиной развития жанра полонеза в творчестве композитора. «Баркарола» же являет собою «высшую точку» иной линии – лирической, связанной у Шопена с жанром ноктюрна. Многие черты этого произведения позволяют рассматривать ноктюрны в качестве его предшественников – это и «итальянский» стиль кантиленной мелодии, и опора […]
Фредерик Шопен. Прелюдии
Двадцать четыре прелюдии Фредерика Шопена стали одним из высших достижений композитора в области фортепианной миниатюры. Они находятся в русле типично романтического метода построения крупной формы путем циклизации миниатюр. Тем же путем шел Франц Шуберт в вокальных циклах «Прекрасная мельничиха» и «Зимний путь», Роберт Шуман – в «Бабочках», «Карнавале» и иных фортепианных циклах. Но если у […]
Фредерик Шопен. Этюды
Фредерик Шопен прекрасно понимал, что создаваемая им музыка предполагает кардинальный переворот в фортепианной технике, а это требовало соответствующего педагогического репертуара. По этой причине композитор, работая над фортепианными концертами и иными виртуозными произведениями, начинает создавать этюды. Шопеном написано двадцать семь этюдов. Первые двенадцать он создал в 1832 г., следующая тетрадь была завершена в 1836 г., а по прошествии […]
Фредерик Шопен. Мазурки
Наряду с полонезами, мазурки в творчестве Фредерика Шопена являют собою ярчайшее выражение национальной природы его музыки. Хотя большая часть мазурок написана в то время, когда композитор жил вдали от родной страны, образ Польши – ее быта и нравов, выражение любви композитора к родине, тоска по ней – явственно проявляется в каждой миниатюре. Мазурки Шопена основываются […]
Фредерик Шопен. Полонезы
То место, которое занимает в творчестве Фредерика Шопена полонез, можно назвать парадоксальным. Это танец польского происхождения, сопровождавший торжественное шествие знати в парадной придворной обстановке. Обращение композитора к этому жанру представляется закономерным в связи с интересом к «национальным корням», что было характерно для романтиков вообще и для Шопена в частности – но в XIX столетии полонез […]
Фредерик Шопен. Ноктюрны
При жизни Фредерика Шопена из всех его произведений наибольшей известностью пользовались ноктюрны – их популярность была сопоставима только с любовью к его вальсам. Первый ноктюрн Шопен создал еще в юности, большая часть произведений в этом жанре относятся к 1830-м гг. и началу 1840-х. Слово «ноктюрн» означает «ночной». Первоначально так именовалась часть католического богослужения, совершаемого между полночью […]
Фредерик Шопен. Вальсы
Вальс занимает в творчестве Фредерика Шопена несколько более скромное место, чем танцы польского происхождения – мазурка и полонез, композитор создал всего восемнадцать вальсов. Тем не менее, роль вальса в шопеновской музыке тоже весьма заметна. Вальсовое начало проявляется не только в произведениях, имеющих такое жанровое определение, но и в других – балладах, скерцо и даже в […]
Фредерик Шопен. Скерцо № 2 си-бемоль минор
Скерцо № 2 си-бемоль минор, которое Фредерик Шопен создал в 1837 г. (тогда же оно было издано), во многом отличается от предыдущего произведения в этом жанре, хотя и сходно с ним некоторыми чертами. Оно тоже исполнено драматизма, но, в отличие от Скерцо № 1 си минор, трагической развязки в нем нет. Произведение изобилует яркими эмоциональными контрастами, но основной […]
Фредерик Шопен. Скерцо № 4 ми мажор
Скерцо № 4 ми мажор, созданное Фредериком Шопеном в 1842 г. и изданное в 1843 г., являет собою типичный образец стиля композитора позднего периода творчества. Применительно к этому произведению не приходится говорить о какой-либо скрытой программности – образы его трудноуловимы, словно вереница воспоминаний – то ярких, то постепенно бледнеющих – проносится перед мысленным взором. Впрочем, присутствуют некоторые звукоизобразительные […]