С 1717 по 1723 гг. Иоганн Себастьян Бах жил и творил в Кётене. К этому периоду относится создание шести сюит для виолончели без сопровождения. В ту эпоху жанр сюиты для солирующего инструмента был не особенно развит, что же касается сюит для виолончели соло, то о более ранних образцах подобных произведений неизвестно вообще ничего. Таким образом, в области виолончельной сюиты Баха можно считать первопроходцем.
Неудивительно, что создание этих произведений было сопряжено с напряженными творческими поисками – композитор неустанно экспериментировал, исследуя возможности инструмента, открывая в нем новые грани. Эти «исследования» распространяются даже на строй инструмента. Например, Сюита № 5 до минор предполагает настройку одной из струн на тон ниже (соль вместо ля), а Сюита № 6 написана не для четырехструнного инструмента, а для пятиструнного, имеющего строй до-соль-ре-ля-ми.
Структуры виолончельных сюит напоминает аналогичные клавирные произведения. Каждая из них содержит семь пьес. Открывается сюита прелюдией, продолжают ее аллеманда, куранта и сарабанда, далее следуют два дивертисментных номера (менуэт, гавот или бурре), и завершается произведение жигой. Однако содержание виолончельных сюит оказывается более глубоким, чем то, к чему располагают, казалось бы, традиционные танцевальные жанры.
Вы видите не полный текст статьи. Оформите подписку, чтобы увидеть материал целиком.
Вы можете прочитать текст не оформляя подписку. Оплатите доступ к материалу на одни сутки.
Пока нет комментариев