В 1747 году Иоганн Себастьян Бах отправился в Берлин навестить сына Карла Филиппа Эммануила, который уже в течение семи лет служил клавесинистом в королевской капелле. Король Пруссии Фридрих II был не чужд музыкального искусства – он сочинял музыку, владел флейтой и даже выступал перед своими подданными. Один из таких концертов был запланирован в день визита Баха, но король так ценил творчество этого композитора, что отменил свой концерт и пожелал встретиться с ним. По приглашению короля Иоганн Себастьян Бах прибыл в Потсдамский дворец. Монарх встретился с композитором и продемонстрировал ему интересную новинку – пианофорте (с этого инструмента, изобретенного органных дел мастером Иоганном Готфридом Зильберманом, начинается история фортепиано). Бах заинтересовался новым инструментом. У Фридриха II было несколько образцов пианофорте, и на каждом из них Бах немного поимпровизировал. Увлекшись импровизацией, он предложил королю еще более увлекательную игру – пусть король предложит тему, на которую немедленно будет сочинена фуга. Монарх наиграл девятитактовую мелодию, впоследствии известную как «Thema Regium» («Королевская тема»), и Бах сразу же создал на ее основе трехголосную фугу. Фридриху захотелось услышать еще одну фугу, которая была бы шестиголосной, но композитор возразил, что для такой цели данная мелодия не подойдет.
В последующие два месяца композитор продолжил работу над «Thema Regium». В результате родился цикл, которому автор дал заглавие «Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta» – буквы, которыми начинаются слова этой фразы, складываются в слово «ричеркар». Ныне этот цикл известен под иным заглавием – «Музыкальное приношение». Он содержит два ричеркара – трехголосный, шестиголосный, каноны, каноническую фугу, а также трио-сонату в четырех частях, причем состав исполнителей обозначен только у трио-сонаты – флейта (любимый инструмент Фридриха II), скрипка и генерал-бас (исполняемый, как правило, на виолончели), указан состав и у двух канонов. На каких инструментах исполнять другие части цикла, определяется исключительно сложившейся традицией: ричеркары играют на клавишных инструментах баховской эпохи, каноны – таким же исполнительским составом, как сонату. Впрочем, существуют и фортепианные, и оркестровые версии. Последовательность исполнения, как правило, такова: начинается цикл трехголосным ричеркаром, за которым следуют шесть канонов, затем – каноническая фуга, шестиголосный ричеркар, два канона, трио-соната, и завершается исполнение каноном. Эти части не связаны между собою ничем, кроме «Thema Regium», причем тема эта не имеет ничего общего с характерным тематизмом Иоганна Себастьяна Баха (и это неудивительно – ведь сочинил мелодию не он).
Открывает «Музыкальное приношение» трехголосный ричеркар (этим термином обозначалась полифония изысканного стиля). Пьеса являет собою свободно-импровизационную трехголосную фугу, с которой, вероятно, начиналось создание цикла. Далее следует двухголосный канон, не имеющий завершения: оба голоса возвращаются к своим исходным интонациям, создавая тем самым «замкнутый круг». В следующем каноне мелодия выписана лишь для верхнего голоса, но в конце пьесы поставлен опрокинутый ключ. Это означает, что одновременно с верхним голосом необходимо играть нижний, точно воспроизводящий мелодию верхнего в обратном движении – от последней ее ноты к первой. Следующий канон – один из немногих моментов в «Музыкальном приношении», где обозначен исполнительский состав – две скрипки. Во втором такте появляется второй голос, который в приму имитирует первый, а в басу идет «Thema Regium». В следующем каноне она отдана сопрано, другие же голоса проводят каноническую имитацию, причем нижний голос исполняет тему в обращении (при сохранении интервального состава мелодии восходящие ходы заменяются нисходящими и наоборот).
В шестой пьесе – тоже каноне – верхний голос написан в скрипичном ключе, а нижний – в теноровом. Они контрапунктически сопровождают тему, которая излагается в новом варианте, причем в верхнем голосе она проводится в обращении и увеличении, с удвоением длительностей. В следующем каноне фигурационный вариант темы, проводимый в альтовом голосе, модулирует в близкие тональности и возвращается в основную.
Восьмая часть цикла представляет собою фугу со строгим каноном в верхних голосах (в квинту). Партия баса свободно контрапунктирует им, и только к концу в басовом голосе возникает тема. Последующий ричеркар по форме представляет собою шестиголосную фугу (Бах все-таки исполнил желание Фридриха II). Десятой пьесе – двухголосному канону – предпослано библейское изречение «Ищите и обрящете!» Исполнителю предлагается «искать» время вступления басового голоса, причем эта задача имеет четыре варианта решения. Такой же «загадкой» является и последующий четырехголосный строгий канон.
Очень свободно интерпретируется «королевская тема» в четырехчастной Трио-сонате, а в фактуре ее полифонические черты сочетаются с гомофонными. Завершается «Музыкальное приношение» бесконечным каноном для того же исполнительского состава, что предшествующая соната.
Все права защищены. Копирование запрещено
Пока нет комментариев