(1832–1918) Одним из продолжателей дела Жака Оффенбаха, заложившего основы оперетты, стал его соотечественник Шарль Лекок. Очарование его оперетт заключается в ярких мелодиях, узнаваемых танцевальных ритмах. Но если в опереттах Оффенбаха главную роль играла сатира, то у Лекока на первый план выступает лирическое начало. Уроженец Парижа, Шарль Лекок был одним из пятерых детей в бедном […]
Шарль Лекок. Оперетта «Дочь мадам Анго»
Вершиной творчества Шарля Лекока справедливо считается оперетта «Дочь мадам Анго». Яркость мелодий, остроумные музыкальные пародии на серьезные оперные сцены, введение в оперетту больших музыкальных форм, изначально более характерных для оперы – все это обеспечило произведению успех, но не только эти черты сделали его явлением национального масштаба. Кто такая мадам Анго, чья дочь является главной героиней […]
София Асгатовна Губайдулина. Концерт для фагота и низких стр
София Асгатовна Губайдулина создала множество произведений для различных солирующих инструментов с оркестром, но достаточно редко она определяет такие произведения как концерты – до 1990-х гг. она поступила так лишь однажды, создав Концерт для фагота и низких струнных. На создание этого произведения – написанного в 1975 г. и поистине революционного для своей эпохи – Губайдулину вдохновило творчество Валерия […]
Гектор Берлиоз. Опера «Беатриче и Бенедикт»
Осуществление творческого замысла не всегда непосредственно следует за его возникновением – иногда их разделяют десятилетия. Так родилась опера Гектора Берлиоза «Беатриче и Бенедикт» – композитор впервые задумался о произведении на сюжет комедии Уильяма Шекспира «Много шума из ничего» в начале 1830-х гг., но к работе над нею приступил лишь три десятилетия спустя. Создание «Беатриче и Бенедикта» […]
Богуслав Мартину. «Притчи»
Цикл «Притчи» стал для Богуслава последним крупным симфоническим сочинением – своеобразным итогом его симфонического творчества. Оно известно и под другим названием – «Параболы», так в старинной поэтике именуются краткие поучительные аллегорические рассказы. Одним из предметов увлечения Мартину были древнекитайские параболы – восхищаясь этими притчами, композитор утверждал, что каждая из них заключает в себе оперное либретто. […]
Рейнгольд Морицевич Глиэр. Концерт для колоратурного сопрано
С тех пор, как возник инструментальный концерт, композиторы создавали в этом жанре произведения для разных инструментов: чаще всего – для скрипки и фортепиано, чуть реже – для виолончели, для духовых инструментов… Мы расскажем о концерте для «инструмента», который традиционно считается самым совершенным – для человеческого голоса. Автор этого необычного сочинения – Рейнгольд Морицевич Глиэр. Концерт […]
Иоганн Штраус. Оперетта «Ночь в Венеции»
«Это разваливающаяся надуманная история, где нет и следа содержания», – так сурово отозвался Иоганн Штраус о либретто своей оперетты «Ночь в Венеции». Впрочем, существует легенда, что решение взяться за такую пьесу было его собственным выбором – якобы драматурги Рихард Жене и Камилло Вальцель, подписывавшийся псевдонимом Ф.Целль, предложили ему выбрать одно из двух либретто, и поначалу […]
Иоганнес Брамс. Концерт для фортепиано с оркестром № 2 си-бе
«Юноша и зрелый муж», – так Теодор Бильрот, близкий друг Иоганнеса Брамса, охарактеризовал два фортепианных концерта, созданных композитором. Это высказывание соответствует не только хронологии написания произведений, разделенных более чем двумя десятилетиями, но и их характеру. Второй концерт – стройный и уравновешенный по композиции, выделяющийся эпической широтой, так же отличается от порывистого Первого, как зрелый человек […]
Винченцо Беллини. Опера «Беатриче ди Тенда»
«Надеюсь, моя «Беатриче» еще отомстит за себя!» – такие исполненные горечи слова находим мы в письме Винченцо Беллини к Фредерику Шопену, написанном в 1833 г. после премьеры оперы «Беатриче ди Тенда». А ведь этой премьеры композитору пришлось ждать дольше обычного – ее пришлось отложить из-за того, что певцы с трудом справлялись с вокальными партиями… Можно сказать, […]
Антонио Вивальди. Концерт для фагота с оркестром № 6 ми мино
Имя Антонио Вивальди неизменно ассоциируется с жанром инструментального концерта, в первую очередь – скрипичного. Действительно, из более чем пяти сотен концертов знаменитого итальянского композитора двести пятьдесят три предназначены для этого инструмента, однако Вивальди уделил внимание и другим инструментам, в частности – фаготу. Для этого инструмента композитор создал тридцать девять концертов (и это только сольные, а […]
Франсис Пуленк. Кантата «Лик человеческий»
«О, моя Франция, о, моя заброшенная!» – воскликнул Франсис Пуленк, завершив свое совместное выступление с певцом Пьером Бернаком в Бельгии в 1944 г. Потрясенные слушатели встали. К счастью для композитора, немецкие офицеры, присутствовавшие на концерте, не понимали французского языка… Но этой ситуацией не ограничивалось изъявление гражданской позиции композитора – еще более многозначительным поступком стало написание кантаты […]
Имре Кальман. Оперетта «Цыган-премьер»
Имре Кальмана заслуженно именуют «королем оперетты», но путь к этому «званию» – неофициальному, но почетному – был непростым. Поначалу молодой композитор оперетту презирал, создавал серьезные произведения и горевал, что его «симфонии не нужны миру», потом написал по заказу одного издателя куплеты для кабаре, которые немедленно начал петь весь город, и наконец, первая оперетта – […]