(1938–2015)

 

«Русский Бах» – так называли современники Юрия Марковича Буцко. С великим немецким композитором его роднит многое – и широкая жанровая палитра, и глубокий духовный смысл произведений.

Юрий Буцко – уроженец города Лубны, расположенного в Полтавской области. Отец его был военным, после Великой Отечественной войны семья жила в Москве. В детстве Юрий посещал музыкальную школу, другим его интересом была история, и поначалу это увлечение одерживало верх: закончив школу, он стал студентом исторического факультета педагогического института. Обучаясь там, Буцко ездил в этнографические экспедиции на Русский Север, и именно тогда он увлекся старообрядчеством.

Институт он не закончил – проучившись два года, Буцко ушел из этого учебного заведения и поступил на дирижерско-хоровое отделение музыкального училища, а по окончании его – на композиторский факультет в консерваторию. Он обучался у Сергея Артемьевича Баласаняна. Расставание ученика с наставником оказалось драматичным: Буцко пришлось покинуть класс Баласаняна после того, как Сергей Артемьевич получил выговор за творение своего ученика – монооперу «Записки сумасшедшего», написанную в 1964 г. и впервые исполненную в консерватории. Однако продолжению учебы это не помешало – в 1966 г. Юрий Маркович успешно закончил консерваторию, а по прошествии четырех лет – аспирантуру, и стал преподавателем инструментовки и чтения партитур.

Опера «Записки сумасшедшего» – не единственное произведение Буцко, которое было создано и исполнено в бытность его студентом консерватории, ко времени окончания учебы он был уже автором весьма большого количества сочинений. Эти произведения, а также те, которые были написаны в конце 1960-х гг. и в 1970-х, характеризуют Буцко как представителя новой фольклорной волны. Не все произведения были исполнены – например, оратория «Сказание о Пугачевском бунте» так и не прозвучала. Нелегкой оказалась судьба оперы «Белые ночи» по одноименному произведению Фёдора Михайловича Достоевского: она была записана на грампластинку, но этим все и закончилось – готовящийся телепоказ был запрещен цензурой, а сценическая премьера состоялась не в СССР, а в ГДР – в Дрездене.

Предметом особого интереса Юрия Буцко были традиции русской духовной музыки. В эпоху, когда религиозная вера в стране отнюдь не одобрялась, композитор создавал произведения, жанр которых определял как «проповедь». Нет, он не писал духовной музыки в традиционном понимании – то есть таких сочинений, которые могли бы звучать в православных храмах во время богослужений. Его произведения предназначались для концертного исполнения и призваны были знакомить слушателей с тем, что Юрий Маркович считал наиболее ценной частью русской культуры – со знаменным распевом. Самое крупномасштабное произведение такого рода – «Полифонический концерт», продолжительность его звучания приближается к трем с половиной часам. В этом сочинении и других, подобных ему, композитор опирался на так называемый «обиходный лад» (диатонический двенадцатиступенный), составляющий основу знаменного распева.

Как многие композиторы ХХ столетия, Буцко проявил себя в области киномузыки. Его музыка звучит в таких кинокартинах, как «Первая любовь» по одноименному произведению Ивана Сергеевича Тургенева, «Эти разные, разные, разные лица» по рассказам Антона Павловича Чехова, «Господин Великий Новгород», «Иван Федоров», в документальных фильмах «Россия в ее иконе» и «Древнерусская живопись». Писал он и музыку к драматическим спектаклям, сотрудничая с театром на Таганке. Например, его музыка звучала в спектакле «Гамлет». Решиться на создание музыки к этой пьесе Юрию Марковичу было непросто – слишком сильны были ассоциации с фильмом Григория Михайловича Козинцева и звучащей в нем музыкой Дмитрия Дмитриевича Шостаковича, но Владимир Семенович Высоцкий – исполнитель заглавной роли в том спектакле – помог композитору взять нужное «направление».

Жанровый диапазон творчества Юрия Буцко широк, но преобладают в нем произведения крупной формы. Композитором написано семь симфоний (причем три из них – Четвертая, Пятая и Шестая – объединены в цикл «Русь уходящая»), несколько симфоний-сюит, программные симфонии для камерного оркестра («Письма без адреса», «Преображение» и другие), семь струнных квартетов и другие камерные сочинения (например, фортепианное трио «Ангел пустыни»), вокальные циклы, хоровые и органные сочинения.

Композитор ушел из жизни в 2015 г. Даже теперь – после смерти композитора – не все его творения исполнены и изданы.

 

Все права защищены. Копирование запрещено.