Среди сочинений Всеволода Петровича Задерацкого особое место занимают две фортепианные сонаты, обозначенные как Сонаты № 1 и № 2, хотя к тому времени автор имел уже немалый опыт, а обучение в консерватории завершил за двенадцать лет до создания сонат. История музыки знает немало примеров, когда композитор только после ряда опытов в этом весьма непростом жанре решался обозначить очередную свою сонату как Первую – возможно, нечто подобное произошло и с Задерацким… Мы говорим – возможно, поскольку нет достоверных данных о том, создавал ли он фортепианные сонаты раньше. Это связано с драматичной судьбой Всеволода Петровича: в 1926 г. композитор – бывший учитель музыки цесаревича Алексея и офицер армии Деникина – был арестован, и ноты его произведений подверглись уничтожению. Две фортепианные сонаты, созданные вскоре после освобождения – летом 1928 г. – стали наиболее ранними сохранившимися творениями Задерацкого.

Рукописи сонат, написанных под Керчью, в Старом Карантине, свидетельствуют о том, в каких условиях они создавались: судя по многочисленным правкам, композитор на момент их написания не имел в своем распоряжении фортепиано, более того – у него не было даже нотной бумаги (сонаты написаны на разрозненных листах из блокнота карандашом, в то время как при обычных обстоятельствах Всеволод Петрович писал свои произведения чернилами), но работа над каждой из них заняла не более месяца. Столь быстрое создание таких масштабных произведений свидетельствует о колоссальном творческом подъеме, который переживал в то время композитор.

В музыкальном стиле обеих сонат отчетливо ощущается влияние Александра Николаевича Скрябина (оно проявляется, в частности, в отказе от тональности в классическом ее понимании), тем не менее, они отмечены печатью индивидуальности. Оба произведения одночастны, имеют ярко выраженные, но усложненные черты сонатной формы. Образный строй сонат весьма мрачен – в нем отразились трагические обстоятельства жизни автора, непосредственно предшествовавшие их созданию. Впоследствии – в 1940 г. – композитор отредактировал сонаты, практически не имея надежды на их исполнение.

Первую сонату отличает красота мелодий, яркая индивидуальность тематизма, мелодическому фактору принадлежит главная роль в построении формы. Многие темы появляются вновь и вновь в различных вариантах – при этом Задерацкий, в отличие от многих своих современников, подчеркивает не столько изменчивость тематизма, сколько его устойчивость. Впрочем, в Первой сонате присутствует другая характерная «примета времени», в которое она создавалась – тяготение к «монтажности» формы, конструктивистские тенденции (подобные черты присущи, в частности, некоторым сочинениям Сергея Сергеевича Прокофьева, созданным в те же годы).

Примечательно, что при создании одночастной сонаты Задерацкий избегает той особенности, которая весьма часто характеризует подобные сочинения – скрытой цикличности (например, в изложении главной партии отсутствуют эпизоды разработочного характера), единственным намеком на скрытую цикличность является вторая фаза разработки, выдержанная в импрессионистском духе.

Первой сонате задает тон тема вступления, в основу которой положена последовательность из четырех звуков (ми-бемоль – ре – фа – соль-диез). Музыковеды сопоставляют ее с баховской «темой креста», а также с созвучием «BACH». Интонационная связь с темой вступления ощущается в главной партии Allegro, в которую включаются лаконичные, но яркие новые темы-интермедии, а построение, расположенное на месте связующей партии, скорее напоминает коду. Оно предваряет появление побочной партии, сопоставляемой с главной по принципу контраста (в том числе и динамического). Политематическая побочная партия имеет трехфазную структуру с чертами репризности. Подобная структура (но без репризности) присуща и построению, завершающему экспозицию, в центре этого построения помещен мрачный маршеобразный эпизод.

В разработке выделяются три крупных раздела. Первый из них являет собою энергичную, но весьма мрачную фугу, изобилующую разнообразными преобразованиями темы и стреттными наложениями. Просветленный второй раздел с его «мерцающими» звучностями перекликается с импрессионизмом. Стихия энергичного движения возвращается в третьем, заключительном разделе разработки. В репризе немало точных повторов материала экспозиции, но он представлен в сокращении (это выражается, в частности, в отказе от внутренних повторов внутри партий).

Как и многие другие сочинения Задерацкого, фортепианные Сонаты № 1 и № 2 долгое время не исполнялись и не издавались. Только в 1980-х гг. состоялась их первая публикация, осуществило ее немецкое музыкальное издательство «Peters».

 

Копирование запрещено.