Третья симфония Густава Малера принадлежит к числу масштабных творений австро-немецкой музыки XIX века. Необычайная сложность музыкального языка, полифоническая насыщенность, гармоническая изощренность сочетаются с народно-бытовыми жанрами – танцевальными, маршевыми, фольклорными интонациями.

Созданная в 1896 году, Третья симфония венчает оркестровый триптих, связанный с поэтической лирикой немецких романтиков Арнима и Брентано «Волшебный рог мальчика».

Густав Малер: «Лето 1896 года принесло мне Третью – может быть, самое зрелое и своеобразное сочинение из всего, что я до сих пор сделал… Мое произведение представляет собой музыкальную поэму, которая объемлет все ступени развития в постепенном нарастании. Начинается от безжизненной природы и поднимается до божественной любви… до хрупкой плоти человеческого сердца, которое стремится возвыситься над этой плотью и подняться к Богу… Моя симфония должна стать чем-то таким, чего еще не слышал мир! В ней вся природа обретает голос…»

Третья симфония Малера – испытание для любого оркестрового коллектива. Произведение таит в себе немало преград, требует колоссального прочтения, проникновения в образную суть и безупречного исполнительского мастерства.

Недавно мне довелось услышать это грандиозное оркестровое полотно в трех совершенно отличных друг от друга интерпретациях. Сначала симфония прозвучала в Дрездене на сцене Земперопер. За пультом симфонического оркестра Саксонской государственной капеллы стоял его главный дирижер Кристиан Тилеманн. Исполнение по праву можно было назвать эталонным. Тилеманн нечасто обращается к творческому наследию Малера, предпочитая чаще дирижировать произведения Рихарда Вагнера, Антона Брукнера и Рихарда Штрауса.

Оркестр Дрезденской капеллы и женская группа хора Земперопер под импульсивным воздействием немецкого дирижера звучали божественно. Интонационная гибкость и многообразная выразительность каждой из частей цикла зависели от игры каждой группы оркестра. Кристиан Тилеманн провел тщательную репетиционную работу с музыкантами оркестра. В его неординарной интерпретации чувствовалась какая-то особая внутренняя свобода в обращении с музыкальным материалом. Сольную партию в симфонии исполнила Элина Гаранча, впервые для себя открывшая волшебный мир Третьей Малера. Ее бархатистый, матовый тембр голоса оказался необычайно созвучным природе малеровской lied.

Спустя день Третья симфония прозвучала в Милане на сцене театра Ла Скала силами хора и оркестра во главе с маэстро Риккардо Шайи. Его пламенный взгляд, волевой темперамент и отточенный дирижерский жест несли в себе откровение и живительное музицирование, полное страсти и глубокого звукового содержания.

Для Шайи каждая из симфонических фресок Густава Малера представляет одно большое единое мироздание. Его интерпретация Третьей Малера с миланскими музыкантами поразила исполинским размахом и объективностью мысли. Оркестр и хор театра Ла Скала достигли единого монолитного звучания, благодаря превосходному чувству темпа, пропорций формы и всей структуры сочинения, присущему Риккардо Шайи. Сольную партию в Милане исполнила замечательное немецкое контральто Герхильда Ромбергер.

И, наконец, еще один звуковой мир Третьей симфонии Малера приоткрыл в Мюнхене Кент Нагано, который выступил в альянсе с Мюнхенским филармоническим оркестром и хором на сцене Гастайга.

Кристалльно чистый, прозрачный тембр голоса австрийской певицы Элизабет Кульман дополняло ангельское звучание детского хора мальчиков из Аугсбурга. Контрастная смена настроений, многогранность и пёстрая палитра нюансов – всё это нашло идеальное воплощение в прочтении Кентом Нагано малеровского шедевра. Мюнхенский филармонический оркестр играл ровным, красивым и сбалансированным звуком, столь естественным для этой пантеистической партитуры. Кент Нагано смог выявить всё то лучшее, что есть в каждом музыканте оркестра, буквально преобразив звучание самого оркестра и приблизив его к сверкающим вершинам вдохновенного финала (гимну природе и всему живому на земле).

 

 

 

 

Дрезден (Германия) – Милан (Италия) – Мюнхен (Германия)

Фотографии предоставлены пресс-службой

Земперопер (Дрезден), театра Ла Скала (Милан) и Филармонией Гастайга (Мюнхен).