Имя Оскара Шиндлера известно всему миру – этот человек с задатками ловкого дельца в условиях Второй мировой войны стал героем, спасшим от смерти множество людей. Но был бы возможен этот подвиг, если бы Шиндлер был одинок, если бы рядом с ним не было любящей и преданной женщины? О супруге Оскара Шиндлера вспоминают редко (например, в известном фильме Стивена Спилберга «Список Шиндлера» ее роль в сюжете невелика), и эту несправедливость исправил американский композитор Томас Морс, создав оперу «Фрау Шиндлер».

К идее создания оперы о событиях Холокоста Томас Морс пришел сразу же после знакомства с фильмом «Список Шиндлера». Его первой мыслью было полное воплощение сюжета, но позднее он счел это «ужасной идеей»: Стивен Спилберг в полной мере отразил в своем фильме весь ужас описываемой эпохи, и не стоит пытаться это повторить, перевести такой сюжет на «язык» оперного спектакля невозможно. И вот тогда он задумался о судьбе Эмилии Шиндлер – супруги главного героя, и история этой женщины показалась композитору более подходящим материалом для оперы, которая по своей природе должна отталкиваться не столько от остроты сюжетных перипетий, сколько от эмоциональной стороны происходящего.

Для Томаса Морса, прославившегося в качестве кинокомпозитора, «Фрау Шиндлер» стала первым опытом в оперном жанре. В течение трех лет он вел затворническую жизнь, изучая исторические материалы и работая над партитурой. Он неизменно задавал себе вопрос – имеет ли он право касаться столь животрепещущей темы, которую нельзя рассматривать только как «образ прошлого»: ведь фашистская идеология не приходит внезапно, она постепенно прорастает в человеческих умах, и это может произойти в любую эпоху, но именно поэтому для композитора было очень важно создать такую оперу.

Морс принимал непосредственное участие в работе над либретто, которое создавал Кен Казан. Авторы не придерживались исторических фактов с предельной точностью, позволяя себе отступать от них, если того требовали закономерности драматургии (например, известия о потерях немцев в Сталинграде в опере приходят в 1944 г. – на год позже, чем это произошло в реальности), ведь они создавали не документальное повествование, а художественное произведение, сосредотачивая внимание на раскрытии драмы главной героини – не только исторической драмы, но и человеческой. Именно поэтому время действия не ограничивается рамками Второй мировой войны: зритель видит чету Шиндлеров и в Швейцарии, где они в конце войны нашли временное убежище, и в Аргентине, где они поселились позже. Эмилия – не единственная женщина в жизни Шиндлера, но она чувствует, что нужна ему как хранительница домашнего очага, создательница «крепкого тыла», но ее нравственный подвиг не получает должной оценки со стороны мужа. Эмилия продает фамильные драгоценности, поддерживая проекты Шиндлера, иногда даже поступается своими религиозными убеждениями, но, когда Эмилия выздоравливает после операции, Оскар не приходит к ней, занятый делами, а потом и вовсе оставляет ее одну в Аргентине, отправляясь в Германию ради выгодного предложения.

Создавая оперу о временах Второй мировой войны, композитор не мог не вспомнить об одном из немецких музыкальных символов той эпохи – в музыкальную ткань оперы вплетена цитата из «Тристана и Изольды» Рихарда Вагнера. Но цитата не играет определяющей роли, а связь с вагнеровскими традициями проявляется на более глубинном уровне – в преобладании речитативного начала в опере. Например, Оскара Шиндлера автор наделил лишь одной арией – она звучит в тот момент, когда приходят вести о наступлении Советской Армии с востока и союзников с запада и становится понятно, что дни нацистов сочтены: герой предается воспоминаниям о пережитых тяжелых временах и обращается к своим собратьям с призывом и дальше делать все, зависящее от них. Эта ария являет собой наиболее яркий момент в развитии образа Оскара Шиндлера в произведении Томаса Морса. По признанию композитора, он стремился создать «прямое и честное» произведение, опираясь не столько на современные композиторские техники, сколько на традиции романтизма.

В феврале 2016 г. опера «Фрау Шиндлер» была представлена в концертном исполнении в Университете Южной Калифорнии. Заглавную роль исполнила Блайт Гайссерт, в роли Оскара Шиндлера выступил Трой Кук, остальные партии исполнили студенты университета, дирижировал Брент МакМунн. Первую сценическую постановку оперы осуществил мюнхенский Staatstheater am Gärtnerplatz в марте 2017 г. В 2018 г. опера вошла в репертуар Московского академического музыкального театра им. К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича-Данченко.

 

Все права защищены. Копирование запрещено.