В Sadler’s Wells, London прошло выступление Натальи Осиповой. Программу составили постановки ее любимых хореографов (что не спасло положения вещей).
Sidi Larbi Cherkaoui уже ставил для Осиповой «Mercy» пару лет назад, когда она танцевала с Васильевым.»Qutb» ? его новая постановка для нее. Это арабское слово, имеющее несколько разных значений: в суфийских тарикатах высшая степень святости; «полярный» в узбекском языке; «ось» или «стержень» в арабском. Сцена начинается ускоренным затмением. Когда красный диск солнца закрывается черным ? поднимается узел тел. Они сливаются друг с другом, скользят друг по другу в апокалиптическом m?nage a trois. Иногда троица распадается и в один из таких моментов балерина волочит партнеров по сцене за запястья. Потом обвивается вокруг своих партнеров-мужчин с мастерством акробата. Птицей взлетает на Kippelberger, который уже держит на себе
James O’Hara. Некоторые поддержки выполнены в цирково-акробатическом стиле и всё это под суфийские воспевания. Тяжелая, иногда гнетущая музыка североафриканских инструментов должна была по идее добавить мрачности в этот сюжет, как и следы крови на майке Осиповой. В основном поддержки Jason Kittelberger и являются самыми значимыми моментами действия. Движения Шеркауи, сочетая мощность и текучесть, порой явно трудны для нее. И это отчетливо видно. Как она признается в программках: «Я смотрю на таких танцоров как Джеймс и Джейсон и я не понимаю, как они падают так просто. Я не знаю как это сделать». Для тех, кто видел на что она способна на балетной сцене, это довольно сложно признать.
Далее последовало «Silent Echo», поставленное Russell Maliphant.
Осипова пошла по стопам Sylvie Guillem ? начала эксперименты с современным танцем после принятия в Royal Ballet. Но талант Гиллем ярко проявился еще и в выборе хореографов, которые ей подходят. Sylvie Guillem постоянно работала с Russell Maliphant во второй половине своей карьеры. И это сотрудничество было более чем удачным.
В Silent Echo Осипова танцует со своим нынешним партнером по жизни ? Сергеем Полуниным. Несмотря на музыку британского электронного композитора Робин Рембо ака Scanner и отсутствие пуантов, всё структурировано довольно обычным способом: дуэт, два соло и заключительный дуэт. Полунин появляется под светом, чтобы исчезнуть в черноте, испещренной крошечными звездами, тогда как Осипова вырисовывается из темноты и исчезает в свою очередь. Мощные прыжки Полунин заканчивает очень мягко, но это не сравнить, что он показал в «Take me to Church» Directed by David LaChapelle. Хотя очень похоже и поэтому вспомнилось. Хореографические моменты выполнены были безукоризненно, но их никак не отнесешь к contemporary dance.
Почему одни книги читаются взахлеб, на одном дыхании и оставляют послевкусие на долгие годы, а другие пролистываются и быстро забываются? Вот из серии «вторых» и было действо, происходящее в воскресенье в SW. Таково было моё разочарование ко второму перерыву.
Программу заканчивал Arthur Pita, поставивший Facada для Осиповой и Васильева в 2014 году. Пита ? изумительно яркий рассказчик. Действие Run Mary Run идет от обратного и начинается в могиле, из которой сначала появляются руки (танец рук просто завораживает), а потом и танцоры по очереди. Вдохновленный тем, что Пита называет театральностью песен, которые исполняла Shangri-Las в 1960-е годы, и немного жизнью Amy Winehouse, он ставит Run Mary Run. Хотя это не имеет ни мощности, ни черного юмора Facada.
История обреченной любви, рассказанная с его точки зрения. Осипова, с каштановой прической 60-х, и Полунин в джинсах и кожаной куртке, смешные и трогательные. Она повисает на нем, а его руки остаются свободны для того, чтобы закурить. Момент, когда на сцене появляется бутылка водки, вызвал усмешку, учитывая, что оба танцора всё же русские. Полунин ? прямо плакат ? дрянной мальчик, прекрасно исполнил танец с рюмкой и сигаретой. Осипова более глубока: несбывшиеся надежды, любимый, оказавшийся не таким, как мечталось. Наркотики и… предсказуемый конец в могиле.
В целом, была разочарована. И не потому, что сорвана поддержка или какие-то элементы не удались. Не было той искрометности и зажигательности, присущей Осиповой. И только слабым намеком-отблеском мелькнуло в Run Mary Run.
Продолжение мировой премьеры последует на Эдинбургском фестивале 12-14 августа. В конце сентября представление вновь будет показано в Sadler’s Wells и 10-12 ноября будет показано в Нью Йоркском City Centre.
Специально для Музыкальных Сезонов
Лондон
Пока нет комментариев