История искусства знает немало «вечных сюжетов» – ведь в любые времена человеческими сердцами владеют одни и те же страсти, и потому темы, позаимствованные из далекого прошлого, продолжают вдохновлять композиторов. На рубеже третьего тысячелетия композитор Кайя Саарихо создала оперу «Любовь издалека», сюжет которой пришел из Средневековья, но кажется таким близким и понятным нашим современникам.

Главный герой оперы – реально существовавший человек, провансальский трубадур Жофре Рюдель. Что известно о нем достоверно? Очень немногое: он жил в XII столетии, являлся сыном сеньора Жерара I де Блая, принимал участие во Втором крестовом похоже, прожил довольно долгую для своей эпохи жизнь (около шестидесяти лет), творил в традиционном для поэзии трубадуров жанре кансоны. Немногие его стихи дошли до наших дней – сохранилось всего семь произведений (четыре из них – с мелодией), в одной из кансон говорится о любви к «донне далекой». Эти строки и дали повод к возникновению легенды, положенной в основу жизнеописания трубадура, составленном в XIII столетии и известном широкой публике гораздо в большей степени, чем стихи Рюделя. Легенда гласит, что Жофре Рюдель, наслышанный от паломников о красоте и добродетели графини Годьерны Триполитанской, влюбился в эту даму, которую даже не видел никогда. Он воспевал ее в стихах, а затем отправился в Триполи, чтобы увидеть графиню. В пути он серьезно заболел и по прибытии на Восток умер, все-таки успев перед смертью встретиться со своей возлюбленной. Потрясенная графиня распорядилась похоронить его с почестями и вскоре приняла монашество… Имеет ли эта красивая легенда какое-то реальное основание? Вряд ли, но это не помешало ей породить прекрасные произведения искусства – пьесу Эдмона Ростана «Принцесса Грёза» и мозаичное панно Михаила Александровича Врубеля с таким же названием. И вот в 2000 г. Кайя Саарихо положила легенду в основу оперы.

Либретто, написанное Амином Маалуфом (французским писателем ливанского происхождения), небогато внешними событиями – внимание драматурга и композитора сосредоточено на переживаниях и размышлениях героев. Количество действующих лиц сведено к минимуму: кроме Жофре Рюделя и его возлюбленной, в опере носящей имя Клеманс, на сцене действует лишь один персонаж, у которого даже нет имени – его называют просто Пилигримом, а его роль в сюжете – посредничество между влюбленными (партия его поручена женскому голосу – меццо-сопрано). Опера состоит из пяти актов, но каждый из них предельно лаконичен (общая продолжительность спектакля не превышает двух часов. В первом акте Пилигрим рассказывает Жофре Рюделю о графине Триполитанской – точнее, сообщает, что она действительно существует (Рюдель влюбился в нее как в некий идеал, даже не будучи абсолютно уверенным в реальности этой женщины). Во втором акте Пилигрим отправляется в Триполи, где встречается с Клеманс. Известие, что некий трубадур в Провансе слагает песни в ее честь, поначалу кажется прекрасной даме оскорбительным, но очень скоро она сменяет гнев на милость – ее сердцем овладевает любовь, такая же странная и таинственная, как любовь Рюделя к ней. Но сердце Клеманс неспокойно: она понимает, что стала идеалом для влюбленного в нее поэта – но является ли она идеалом в действительности, достойна ли она такой любви, такого преданного служения? В третьем акте Пилигрим сообщает Рюделю, что спел графине одну из его песен. Удрученный мыслью, что возлюбленная услышала его песню в искаженном виде, трубадур решает отправиться в Триполи. Четвертый акт живописует бурное море, по которому плывет корабль, уносящий Рюделя и Пилигрима на Восток, где трубадур надеется встретить свою возлюбленную. Встреча происходит в заключительном, пятом акте – Жофре умирает в объятиях Клеманс, трагической кульминацией оперы становится исступленная молитва героини.

Музыка оперы очень красочна, в оркестре задействованы такие колоритные инструменты, как вибрафон, глокеншпиль и другие. Музыкальная драматургия произведения восходит к традициям опер Рихарда Вагнера и «Пеллеаса и Мелизанды» Клода Дебюсси – в «Любви издалека» нет номерной структуры, сквозное развитие господствует безраздельно. Относительно завершенные эпизоды возникают лишь там, где это диктуется сценической ситуацией – такова, например, песня Жофре в первом акте, отмеченная чертами стилизации под средневековую музыку (отсутствие повторов, архаические созвучия). Эта песня, подвергаясь вариантному развитию, неоднократно появляется в дальнейшем: ее поет Пилигрим для Клеманс, затем ее напевает сама героиня, а в четвертом акте она появляется в сцене сна Жофре (трубадур видит во сне возлюбленную, идущую к нему по морским волнам).

Опера Кайи Саарихо «Любовь издалека» была впервые представлена в 2000 г. на фестивале в Зальцбурге.

 

 

Копирование запрещено.