(1839–1916)

 

«Оперный спектакль не был настоящим, если он не дирижировал», – так говорили современники об Эдуарде Францевиче Направнике. Прославившись как выдающийся оперный дирижер, он обладал еще и композиторским талантом, тоже проявившимся в оперном жанре.

Направник, которому суждено было стать «первым капельмейстером русской оперы», появился на свет не в России, его родина – чешский город Бышть, расположенный недалеко от Кёниггреца (ныне Градец-Кралове). Мать его происходила из обедневшего аристократического рода, а отец – небогатый школьный учитель – одновременно исполнял обязанности церковного органиста и регента. Помощник отца обучал мальчика и общеобразовательным предметам, и музыке. Когда скончалась мать, двенадцатилетний Эдуард стал учеником реального училища в Праге. Дядя, служивший в соборе регентом, устроил его на должность церковного органиста. Правда, времени на музыкальные занятия почти не оставалось, но игра на органе во время воскресных богослужений позволила приобрести множество ценных навыков.

Лишившись отца в четырнадцатилетнем возрасте, Эдуард из-за отсутствия денег не смог продолжать учебу в реальном училище, и работа церковного органиста стала для него единственным источником средств к существованию. Приняв решение полностью посвятить себя музыке, он начал учиться в органной школе Франтишека Блажека. Кроме того, он обучался у Петра Майдля игре на фортепиано, и по прошествии двух лет сам начал зарабатывать преподаванием, одновременно обучаясь в Пражской консерватории. Именно в те годы он создал свои первые музыкальные сочинения.

В 1861 г. благодаря рекомендациям консерваторских наставников перед молодым музыкантом открылась заманчивая перспектива: во Франкфурте ему было предложено место второго капельмейстера, а в Санкт-Петербурге – должность руководителя домашнего оркестра князя Николая Борисовича Юсупова. Выбрал Направник Россию, впоследствии объясняя это некой «притягательной силой», которая действовала на всех чехов. К моменту прибытия в Российскую империю Эдуард Францевич был автором уже двух сотен произведений, среди которых были и романсы, и фуги, и скрипичная соната, и увертюра на чешские народные темы, и симфония.

Судьбоносное событие произошло в жизни Направника в 1863 г. Он пришел в Мариинский театр, чтобы посмотреть оперу Михаила Ивановича Глинки «Руслан и Людмила». В первом акте этой оперы в оркестр введено фортепиано (в сочетании с арфой оно имитирует старинные гусли), но пианист в тот вечер не явился, пришлось срочно искать ему замену. Скрипач Иван Христофорович Пиккель, знавший Направника, перед началом заметил его в зале и рекомендовал музыканта капельмейстеру. Направник прежде не был знаком с произведением, но с фортепианной партией, которую пришлось играть с листа, справился великолепно. В скором времени Юсупов распустил оркестр, и Направник, столь блестяще зарекомендовавший себя в Мариинском театре, был принят туда помощником капельмейстера, в 1964 г. дебютировал как оперный дирижер – под его руководством была поставлена и исполнена опера Вольфганга Амадея Моцарта «Дон-Жуан», а в 1868 г. Направник дебютировал как оперный композитор – была поставлена его опера «Нижегородцы» на сюжет из той же эпохи, что и «Жизнь за царя».

В 1869 г. Направник стал в театре главным дирижером. «Презрение и преследование» – так охарактеризовал Направник состояние русской оперы на момент своего вступления в должность: репетиции проводились небрежно, певцы репетировали только со струнной группой оркестра (партии недостающих инструментов играл капельмейстер на фисгармонии), положение русских исполнителей в сравнении с гастролерами было унизительным, жалование хористов и оркестрантов – мизерным, а репертуар театра содержал всего пять русских опер. Направник решительно взялся за дело: он навел порядок на репетициях, добился повышения зарплаты для хористов и оркестрантов (правда, это удалось сделать не сразу), заступался за русских певцов перед Дирекцией, включал в репертуар русские оперы. Кроме того, он дирижировал симфоническими концертами.

Время работы Направника в Мариинском театре стало временем расцвета русской оперы. Под его управлением прошли премьеры «Вражьей силы», «Майской ночи», «Бориса Годунова», «Снегурочки» и многих других отечественных шедевров. Но если дирижерская карьера Эдуарда Францевича развивалась весьма успешно, то о карьере композиторской этого сказать было нельзя: довольно быстро сошли со сцены «Нижегородцы», не имела успеха опера «Гарольд», поставленная в 1886 г. «Звездным часом» стала для композитора премьера его оперы «Дубровский», состоявшаяся в 1895 г. – это единственная опера Направника, которая имела успех у современников и не была забыта впоследствии. В 1913 г. юбилей деятельности Направника в опере был отмечен постановкой «Дубровского» в разных театрах Российской империи, а в Мариинском театре был установлен его бюст Направника.

Пошатнувшееся здоровье заставило Эдуарда Францевича прекратить дирижерскую деятельность в 1914 г. (последним спектаклем, которым он продирижировал, стала его собственная опера «Франческа да Римини»), но ушедшего на покой капельмейстера продолжали считать руководителем, с ним согласовывали важные решения. Эдуард Направник скончался в 1916 г.

 

 

Копирован ие запрещено.