Наука, искусство и политика… Казалось бы насколько они далеки друг от друга! Но иной раз на их пересечении возникают весьма интересные явления. Во второй половине 1920-х гг. русский и советский биолог Илья Иванович Иванов предпринял эксперимент по скрещиванию человека с обезьяной. Эксперимент оказался неудачным и по этическим соображениям продолжения не получил, но успел оставить след в искусстве. В 1930 г. писатель Александр Осипович Старчаков создал рассказ «Победа Альбера Дюрана» (его главный герой – журналист – сделал блестящую карьеру, опубликовав скандальный фельетон о научных опытах, подобных тем, которые предпринял Иванов).

Тем временем приближалось пятнадцатилетие Октябрьской революции. Руководство Большого театра намеревалось отметить эту знаменательную дату премьерой, и новая опера была заказана Дмитрию Дмитриевичу Шостаковичу. Композитор в то время работал сразу над двумя операми – «Леди Макбет Мценского уезда» и «Большая молния» (последняя не была завершена), однако от выполнения заказа не отказался. Поначалу ему было предложено либретто под заглавием «Сын партизана», но этот текст композитору не понравился, и тогда Старчаков и Алексей Николаевич Толстой предложили ему другое либретто, в котором был использован тот же сюжетный мотив, что в «Победе Альбера Дюрана» – гибридизация человека с обезьяной. Будущая опера называлась «Оранго» – такое имя, образованное от слова «орангутан», носил главный герой. Почему либреттисты сочли возможным предложить такой сюжет к юбилею революции? «Научно-фантастический» элемент в нем был всего лишь поводом для создания острой сатиры на капиталистическое общество – и Шостаковича, которого всегда привлекали гротескные образы, идея поначалу увлекла.

Сюжет оперы таков: в Россию прибывает иностранная делегация, гостям показывают выступление балерины Насти Терпсихоровой и других артистов, но особый интерес вызывает у них небывалое чудо – обезьяночеловек по кличке Оранго, которого с гордостью демонстрирует Зоолог. Оранго показывает, что он умеет делать – сморкаться, пользоваться вилкой и ножом, говорить «э-хе-хе» и наигрывать «Чижика», но внезапно он проявляет агрессию в адрес одной из дам, рыча на нее и называя «рыжей распутницей». Выясняется, что многие члены делегации связаны с ним: дама узнает в нем мужа, ее спутники – сводного брата, пасынка, ученика. Оказывается, Оранго в прошлом был журналистом, но в результате научного эксперимента, а также «житейских и политических ошибок» превратился в зверя. Присутствующим обещают поведать и представить в лицах его биографию – как он воевал, прибыл в СССР, был разоблачен и выдворен, женился, был куплен за полторы сотни долларов в Гамбурге и вновь привезен в Советский Союз – теперь уже в качестве зоологического экспоната…

На этом опера обрывается. Почему Дмитрий Дмитриевич не завершил ее? Велик соблазн заподозрить здесь политическую подоплеку, но, вероятнее всего, ничего подобного не было – сатира на западное общество не могла вызывать гнева властей, композитору попросту не предоставили текст последующих сцен. Толстой и Старчаков в то время были заняты работой над другой пьесой, на продолжение «Оранго» у них не оставалось времени, да и Шостакович работал над другим сочинением. Так или иначе, договор с Большим театром на создание «Оранго» был расторгнут, и тогда же был заключен новый договор – на «Леди Макбет Мценского уезда». По-видимому, композитор охладел к своему незавершенному детищу – впоследствии он никогда не высказывал намерения возвратиться к этой опере и завершить ее (задача представлялась тем более сложной, что один из либреттистов – Старчаков – в 1937 г. стал жертвой репрессий).

А что же стало с той частью оперы, которая все-таки была написана? Долгое время считалось, что она утрачена, но в 2004 г. при изучении архива композитора, которое началось вскоре после его смерти, была обнаружена рукопись «Оранго». Честь открытия принадлежит российскому музыковеду Ольге Георгиевне Дигонской. Поначалу обнаружение неоконченной оперы Шостаковича не вызывало большого интереса – правда, Дмитрий Александрович Бертман в 2006 г. намеревался поставить «Оранго» в возглавляемом им театре «Геликон-опера», но этот замысел не был осуществлен.

Поскольку в архиве был найден клавир, встал вопрос об оркестровке оперы. Ее выполнил английский музыковед Джерард Макберни. Благодаря ему об «Оранго» стало известно на Западе, и мировая премьера состоялась не в России, а в США – в 2011 г. опера была поставлена в Лос-Анджелесе. В России опера впервые прозвучала на Фестивале Мстислава Ростроповича в 2014 г. в исполнении Хоровой капеллы им. А.А.Юрлова, Лондонского оркестра «Филармония» и солистов из разных стран, дирижировал Эса-Пекка Салонен. Первую российскую постановку осуществил в 2015 г. Пермский театр оперы и балета.

 

 

Копирование запрещено.