Судьба творческого наследия Антона Григорьевича Рубинштейна вообще и фортепианных произведений в частности парадоксальна. Это был один из наиболее плодовитых (если не самый плодовитый) русский композитор своего времени, при жизни Антона Григорьевича его произведения исполнялись чаще творений многих соотечественников – и причина заключалась не только в том, что он был руководителем концертов Русского музыкального общества, его […]
Александр Николаевич Скрябин. Сонаты
Сонаты занимают особое место в фортепианном творчестве Александра Николаевича Скрябина. В них особенно ярко прослеживается эволюция его творчества – как стилистические находки, так и становление философских идей, играющих столь важную роль в творчестве композитора. Структура цикла развивается от четырехчастности и двухчастности в ранних сонатах к одночастности в последующих, что сближает жанр сонаты с поэмой. На […]
Александр Николаевич Скрябин. Фортепианное творчество
Наиболее объемную часть творческого наследия Александра Николаевича Скрябина составляют фортепианные произведения. В ранний период творчества он пишет, за редким исключением, только для этого инструмента, но и в дальнейшем этот инструмент был особенно близок ему, став «творческой лабораторией». Композиторские поиски Скрябина с особой полнотой отражаются в фортепианных произведениях, зачастую становившихся своеобразными «эскизами» к произведениям симфоническим. Особенности […]
Александр Николаевич Скрябин. Прелюдии
Влияние Фредерика Шопена на творчество Александра Николаевича Скрябина, особенно заметное в ранний период, проявилось, в том числе, и в пристрастии к фортепианной миниатюре, в частности, к прелюдии. Композитор обращается к этому жанру в течение всей своей творческой жизни. В отличие от Сергея Васильевича Рахманинова, Скрябин не идет по пути увеличения масштабов прелюдии – для воплощения […]
Милий Алексеевич Балакирев. Фортепианное творчество
О Милии Алексеевиче Балакиреве вспоминают, прежде всего, как об основателе и идейном вдохновителе «Могучей кучки», но этим не ограничивается роль, которую сыграл он в истории русской музыки. Весьма интересной частью российской музыкальной жизни второй половины XIX столетия стала исполнительская деятельность Балакирева-пианиста. Подобно братьям Рубинштейнам, он представлял в России новый тип фортепианного исполнительства, предназначенного для массовой […]
Милий Алексеевич Балакирев «Исламей»
Композиторы «Могучей кучки» – кружка, сформировавшегося вокруг Милия Алексеевича Балакирева – взяли курс на создание академической музыки, имеющей русскую национальную основу. Однако русский музыкальный фольклор был для них главной, но не единственной сферой интересов. Следуя традициям, заложенным Михаилом Ивановичем Глинкой, кучкисты использовали в своих произведениях интонации и образы Востока: «В Средней Азии» Александра Порфирьевича Бородина, […]
Александр Порфирьевич Бородин. Фортепианное творчество
Фортепианные произведения не занимают в творчестве Александра Порфирьевича Бородина значительного места, и это неудивительно: в XIX столетии, как правило, наибольший вклад в создание фортепианного репертуара вносили те композиторы, которые совмещали сочинение музыки с активной исполнительской деятельностью, будучи концертирующими пианистами-виртуозами. Бородин таковым не являлся, и его в большей степени привлекали иные музыкальные области – опера, симфоническая […]
Модест Петрович Мусоргский «Картинки с выставки»
У Модеста Петровича Мусоргского было немного близких друзей, и одним из них был Виктор Гартман – самобытный художник, архитектор, сценограф. Современникам Гартман запомнился как обаятельный и веселый человек, вечно увлекающийся и фантазирующий. Безвременная смерть его в 1873 г. стала для Мусоргского тяжелым ударом. В феврале следующего года стараниями Владимира Стасова состоялась выставка произведений художника. В разнообразии […]
Сергей Васильевич Рахманинов. Вариации на тему Корелли
Вариации на тему Корелли относятся к позднему периоду творчества Сергея Васильевича Рахманинова – они написаны летом 1931 г. Это произведение стало последним творением композитора, предназначенным для фортепиано соло, и одновременно вторым фортепианным вариационным циклом (третьим стала Рапсодия на тему Паганини для фортепиано с оркестром, созданная в 1934 г.). От предыдущего подобного произведения – Вариаций на тему Шопена […]
Сергей Васильевич Рахманинов. Этюды-картины Op. 39
В конце 1917 г. Сергей Васильевич Рахманинов отправился на гастроли в Швецию и в Россию не возвратился. Композитор полагал, что революционные события приведут к прекращению всякой артистической деятельности в стране, а жизнь без искусства не имела для него смысла, и потому он не видел иного выхода кроме эмиграции. Последним произведением, завершенным Рахманиновым на родине, стали Этюды-картины […]
Сергей Васильевич Рахманинов. Этюды-картины Op. 33
Через год после Прелюдий Op. 32 – летом 1911 г. – Сергей Васильевич Рахманинов создал девять фортепианных пьес, шесть из которых были изданы под необычным заглавием – Этюды-картины. Еще одна пьеса впоследствии вошла в следующую серию Этюдов-картин, а две были забракованы композитором и при его жизни не издавались. Определение «этюды» в данном случае можно считать весьма условным […]
Сергей Васильевич Рахманинов «Салонные пьесы»
В 1893-1894 гг. Сергей Васильевич Рахманинов создал семь небольших фортепианных произведений, объединенных в цикл под заглавием «Салонные пьесы». Такое наименование указывало на то, что пьесы эти предназначались не только и даже не столько для исполнения на концертной эстраде, сколько для домашнего музицирования. В целом по глубине содержания и оригинальности музыкального материала этот цикл несколько уступает «Пьесам-фантазиям». […]