Скрипичное наследие Иоганна Себастьяна Баха – в сравнении с органным или клавирным – не поражает своим масштабом, однако то немногое, что создал композитор для этого инструмента, представляет исключительную ценность (подобно баховским виолончельным сюитам, которые и по сей день остаются непревзойденным образцом жанра). Бах прославился как исполнитель на органе, но владел он и скрипкой, концертируя в […]
Иоганн Себастьян Бах. Органное творчество
Иоганн Себастьян Бах оставил яркий след во многих жанрах, им написаны прекрасные кантанто-ораториальные и камерно-инструментальные произведения, и все же в первую очередь имя этого композитора ассоциируется с органом. Современники ценили Баха как великолепного исполнителя и импровизатора на органе, произведения для своего любимого инструмента композитор создавал в течение всей жизни. Высокие помыслы о духовном, философские размышления, […]
Георг Фридрих Гендель. Concerti grossi
Высшим достижением Георга Фридриха Генделя в области инструментальной музыки считаются Concerti grossi. Отличительная особенность данного жанра заключена в солировании не одного исполнителя, а группы однородных или разнородных инструментов. Наряду с Бранденбургскими концертами Иоганна Себастьяна Баха и многочисленными концертами Антонио Вивальди их причисляют к лучшим образцам данного жанра, созданным в эпоху барокко. Жанр Concerto grossi зародился […]
Иоганн Себастьян Бах. Бранденбургские концерты
В 1721 г. – в пору службы в Кётене – Иоганн Себастьян Бах сопровождал князя Кётенского при встрече с маркграфом Христианом Людвигом Бранденбургским. С этим аристократом композитор был уже знаком – он встречался с Христианом Людвигом в 1718 г., когда приезжал в Берлин для приобретения клавесина для придворной капеллы в Кётене. Маркграф был большим поклонником музыкального искусства, […]
Георг Фридрих Гендель. Камерно-инструментальное творчество
В творчестве Георга Фридриха Генделя главную роль играли жанры, связанные со словом – опера и оратория, и это оказывало немалое влияние на стиль его инструментальных творений. Композитор нередко использовал мелодии из своих вокальных произведений в музыке инструментальной, и наоборот – отдельные части сонат или фуги использовались в операх или ораториях. Но даже там, где нет […]
Джузеппе Тартини. Сонаты
Творчество Джузеппе Тартини стало одной из вершин и своеобразным итогом развития итальянской скрипичной школы в XVI-XVIII столетиях. Его сонаты и концерты для скрипки и по сей день не потеряли привлекательности и для исполнителей, и для публики. Из более чем трехсот пятидесяти сочинений, написанных композитором, подавляющее большинство составляют произведения для скрипки, а большую часть скрипичного творчества […]
Арканджело Корелли. Сонаты
Роль Арканджело Корелли в развитии скрипичной музыки в Италии трудно переоценить. Джузеппе Тартини, Антонио Вивальди, Франческо Джеминиани – это лишь некоторые из композиторов, испытавших его влияние. Его композиторское искусство было неразрывно связано с исполнительским – современники ценили его не только в качестве создателя музыки, но в качестве исполнителя-скрипача. Поначалу его исполнительский стиль дышал страстью: «Глаза […]
Арканджело Корелли «Фолия»
В 1700 г. итальянский композитор-скрипач Арканджело Корелли создал одно из лучших своих произведений – двенадцать сольных скрипичных сонат, объединенных в Op. 5. Особую известность приобрело произведение, завершающее цикл – «Фолия». Корелли не назвал его сонатой, и действительно, сочинение по своей форме отличается от всех прочих произведений, составляющих опус: если другие сочинения представляют собою циклы, приближающиеся по своему […]
Сергей Сергеевич Прокофьев. Пьесы для фортепиано Op. 3 и Op.
В 1907-1908 гг. Сергей Сергеевич Прокофьев, будучи в то время студентом консерватории, создает четыре фортепианные пьесы, составившие Op. 3 Тогда же – в 1908 г. – было написано еще четыре пьесы для фортепиано, вошедшие в Op. 4. Позднее композитор вернулся к этим фортепианным миниатюрам. Пьесы Op. 3 он переработал в 1911 г., а Op. 4 – в 1912 г. В этих студенческих пьесах […]
Сергей Сергеевич Прокофьев. Шесть пьес для фортепиано Op. 52
Создав в 1928 г. фортепианный цикл «Вещи в себе», Сергей Сергеевич Прокофьев не пишет фортепианной музыки в течение двух последующих лет. Но в 1930 г. композитор начинает работу над новым фортепианным сборником, а в 1931 г. завершает Шесть пьес для фортепиано Op. 52. Музыкальный материал этих шести пьес не был принципиально новым – об этом говорит сам Прокофьев, в […]
Сергей Сергеевич Прокофьев. Две сонатины для фортепиано Op.
В 1931-1932 гг. наряду с двумя фортепианными концертами – Четвертым и Пятым – Сергей Сергеевич Прокофьев создает две сонатины, составившие Op. 54. Обращение к жанру сонатины не случайно – по признанию композитора, ему казалось привлекательным то своеобразное «сочетание несочетаемого», которое этому жанру присуще: сложность «высшей» сонатной формы – и предельная простота, миниатюрность. В таком же духе задумывался […]
Сергей Сергеевич Прокофьев. Три пьесы для фортепиано Op. 59
В 1934 г. Сергей Сергеевич Прокофьев создает три пьесы для фортепиано, объединенные в Op. 59. Две из них имеют программные заглавия – «Пейзаж» и «Прогулка», третья же пьеса, имеющая жанровое определение – Сонатина – снабжена подзаголовком, который тоже конкретизирует ее образный строй, она названа «Пасторальной». Сонатина № 3 до мажор – третье и последнее творение Сергея Прокофьева в […]