Середина 1730-х годов оказалась нелегким временем для Георга Фридриха Генделя. Политическое противостояние английского короля Георга II и его сына – принца Уэльского Фредерика Льюиса – затронуло и музыкальную жизнь Лондона. Оперной труппе театра Ковент-Гарден, которую Гендель возглавлял в качестве музыкального руководителя, Фредерик Льюис противопоставил основанный им театр «Опера дворянства», причем непосредственным поводом послужили действия самого Генделя – […]
Михаил Иванович Глинка. Соната для альта и фортепиано
К своим ранним сочинениям вообще и к камерно-инструментальным произведениям в частности Михаил Иванович Глинка относился более чем критически, утверждая, что они свидетельствуют о его «невежестве» в период их создания. Но композитор в определенной степени сделал исключение для одного из сочинений той поры – Сонаты для альта и фортепиано, отмечая, что она «опрятнее других». На фоне […]
Михаил Иванович Глинка «Патетическое трио»
В апреле 1830 году Михаил Иванович Глинка покинул Россию. Задержавшись на некоторое время в Германии, в сентябре композитор отправился в Италию, где оставался до 1833 г. Пребывание в Италии принесло множество музыкальных впечатлений. Он посещал театр La Scala, где в то время пели Джованни Батиста Рубини и Джудитта Паста, слушал прекрасные оперы Гаэтано Доницетти и Винченцо Беллини, […]
Михаил Иванович Глинка. Камерно-инструментальное творчество
Наиболее популярной частью творческого наследия Михаила Ивановича Глинки стали оперы, симфонические увертюры и романсы, его камерно-инструментальные сочинения в меньшей степени известны широкой публике. Между тем, они сыграли важную роль в становлении творческого облика создателя «Руслана и Людмилы» и «Камаринской». Стремление «связать узами законного брака» русскую песенность и классические музыкальные формы находит первое воплощение в камерно-инструментальных […]
Александр Александрович Алябьев. Квартеты
В камерно-инструментальном творчестве Александра Алябьева главное место занимают струнные квартеты. Над сочинениями в этом жанре композитор работал в разные годы, и точно неизвестно, сколько струнных квартетов он создал, поскольку от большинства из них сохранились лишь эскизы. В законченном виде до нас дошли два произведения, одно из которых создано в 1815 г., а другое – в 1825 г. […]
Александр Александрович Алябьев «Неоконченное трио»
Среди инструментальных сочинений Александра Алябьева важное место занимают два фортепианных трио. Обращение композитора к этому жанру выглядит закономерным – Алябьев был прекрасным пианистом, и фортепианная партия в этих ансамблевых сочинениях весьма развита, а роль ее значительна. За первым из этих произведений – Фортепианным трио ми-бемоль мажор – утвердилось наименование «Неоконченное трио», что объясняется его одночастностью. […]
Александр Александрович Алябьев. Большое трио ля минор
Одно из самых ранних воплощений жанра фортепианного трио в русской музыке принадлежит перу Александра Александровича Алябьева. Композитор создал в этом жанре два произведения. Первое – одночастное Трио ми-бемоль мажор – известно как «Неоконченное трио», вторым стало Большое трио ля минор, созданное в 1834 году, в период пребывания композитора в ссылке. Более известное, чем предыдущее, оно привлекает […]
Иван Евстафьевич Хандошкин. Скрипичное творчество
«Первый игрок и сочинитель русских песен» – так именовал себя Иван Евстафьевич Хандошкин, скрипач и композитор, стоявший у истоков русской скрипичной школы. Сведения о жизни этого музыканта – крепостного по происхождению – зачастую противоречат друг другу (по одним источникам, он был сыном портного, по другим – придворного музыканта, служившего при Петре III), ни одного его портрета […]
Макс Регер. Сонаты для скрипки соло
«Начало и конец всякой музыки, на нем зиждется и основывается всякий истинный прогресс», – так говорил Макс Регер об Иоганне Себастьяне Бахе. Искусство великого предшественника с его глубиной мысли особенно импонировало композитору, чье мировоззрение основывалось на идеях неокантианства в сочетании с христианской философией. Благоговение перед наследием Баха нашло отражение во многих сочинениях Макса Регера, в […]
Макс Регер. Сонаты и сюиты для скрипки и фортепиано
Произведения для скрипки занимают важное место в творческом наследии Макса Регера. Одним из наиболее часто исполняемых его сочинений стали два цикла сольных скрипичных сонат, в которых композитор вступает в своеобразный «диалог» с глубоко чтимым им Иоганном Себастьяном Бахом. Кроме того, Регер создал девять сонат и две сюиты для скрипки и фортепиано. Примечательно, что именно скрипичная […]
Макс Регер. Сонаты для органа
Глубоко почитая Иоганна Себастьяна Баха, Макс Регер не мог пройти мимо любимого инструмента великого немецкого композитора. В отличие от своего кумира, он не был выдающимся исполнителем-органистом: в юности не имел возможности заниматься на хорошем органе, а впоследствии был слишком занят, чтобы совершенствовать свое искусство, о чем очень жалел. По этой причине Регер крайне редко выступал […]
Макс Регер. Сонаты для кларнета и фортепиано
В своем камерно-инструментальном творчестве Макс Регер не раз обращался к деревянным духовым: две Серенады для флейты, скрипки и альта, Квинтет для кларнета, двух скрипок, альта и виолончели, Allegretto grazioso для флейты и фортепиано. Уделил композитор внимание и солирующему кларнету. В 1902 году он создал «Листок из альбома» и «Тарантеллу» для кларнета и фортепиано, но наиболее значительными […]