В 1952 году Джон Крэнко – в ту пору еще начинающий балетмейстер, обучающийся в Sadler’s Wells Ballet – ставит хореографические сцены для оперы Петра Ильича Чайковского «Евгений Онегин». Так он впервые соприкоснулся с творением Александра Сергеевича Пушкина, и уже тогда зародилась идея создать на этот сюжет балетный спектакль. Но между возникновением замысла и его воплощением прошли годы.
Замысел казался дерзким. Ведь роман «Евгений Онегин» недаром называют «энциклопедией русской жизни», и даже Чайковский в своей опере не рискнул пойти дальше сценического воплощения лирических сцен, а балет представляется жанром еще более условным, чем опера… возможно ли в нем полноценное претворение такого многопланового произведения? Джон Крэнко был убежден, что возможно – более того, он считал, что сюжет гораздо больше подходит для балета, чем для оперы. В качестве музыкальной основы он планировал взять оперу Чайковского, особенно нравилась ему ария Гремина, на мелодию которой он намеревался поставить любовный дуэт. Но у дирекции «Ковент-Гарден», где хореограф первоначально собирался поставить балет для Марго Фонтейн и Рудольфа Нуриева, такая идея восторга не вызвала: обращение с классикой посчитали слишком вольным. Крэнко пришлось отказаться от этой мысли, и партитура была составлена из фрагментов иных произведений русского композитора – «Времен года», «Франчески да Римини», «Ромео и Джульетты», «Чародейки». Даже название спектаклю было дано несколько иное – не «Евгений Онегин», а «Онегин». Но оперную фамилию мужа Татьяны (в романе – безымянного генерала) балетмейстер все-таки сохранил.
Вы видите не полный текст статьи. Оформите подписку, чтобы увидеть материал целиком.
Вы можете прочитать текст не оформляя подписку. Оплатите доступ к материалу на одни сутки.
Пока нет комментариев