О Милии Алексеевиче Балакиреве вспоминают, прежде всего, как об основателе и идейном вдохновителе «Могучей кучки», но этим не ограничивается роль, которую сыграл он в истории русской музыки. Весьма интересной частью российской музыкальной жизни второй половины XIX столетия стала исполнительская деятельность Балакирева-пианиста. Подобно братьям Рубинштейнам, он представлял в России новый тип фортепианного исполнительства, предназначенного для массовой […]
Милий Алексеевич Балакирев «Исламей»
Композиторы «Могучей кучки» – кружка, сформировавшегося вокруг Милия Алексеевича Балакирева – взяли курс на создание академической музыки, имеющей русскую национальную основу. Однако русский музыкальный фольклор был для них главной, но не единственной сферой интересов. Следуя традициям, заложенным Михаилом Ивановичем Глинкой, кучкисты использовали в своих произведениях интонации и образы Востока: «В Средней Азии» Александра Порфирьевича Бородина, […]
Александр Порфирьевич Бородин. Фортепианное творчество
Фортепианные произведения не занимают в творчестве Александра Порфирьевича Бородина значительного места, и это неудивительно: в XIX столетии, как правило, наибольший вклад в создание фортепианного репертуара вносили те композиторы, которые совмещали сочинение музыки с активной исполнительской деятельностью, будучи концертирующими пианистами-виртуозами. Бородин таковым не являлся, и его в большей степени привлекали иные музыкальные области – опера, симфоническая […]
Модест Петрович Мусоргский «Картинки с выставки»
У Модеста Петровича Мусоргского было немного близких друзей, и одним из них был Виктор Гартман – самобытный художник, архитектор, сценограф. Современникам Гартман запомнился как обаятельный и веселый человек, вечно увлекающийся и фантазирующий. Безвременная смерть его в 1873 г. стала для Мусоргского тяжелым ударом. В феврале следующего года стараниями Владимира Стасова состоялась выставка произведений художника. В разнообразии […]
Сергей Васильевич Рахманинов. Вариации на тему Корелли
Вариации на тему Корелли относятся к позднему периоду творчества Сергея Васильевича Рахманинова – они написаны летом 1931 г. Это произведение стало последним творением композитора, предназначенным для фортепиано соло, и одновременно вторым фортепианным вариационным циклом (третьим стала Рапсодия на тему Паганини для фортепиано с оркестром, созданная в 1934 г.). От предыдущего подобного произведения – Вариаций на тему Шопена […]
Сергей Васильевич Рахманинов. Этюды-картины Op. 39
В конце 1917 г. Сергей Васильевич Рахманинов отправился на гастроли в Швецию и в Россию не возвратился. Композитор полагал, что революционные события приведут к прекращению всякой артистической деятельности в стране, а жизнь без искусства не имела для него смысла, и потому он не видел иного выхода кроме эмиграции. Последним произведением, завершенным Рахманиновым на родине, стали Этюды-картины […]
Сергей Васильевич Рахманинов. Этюды-картины Op. 33
Через год после Прелюдий Op. 32 – летом 1911 г. – Сергей Васильевич Рахманинов создал девять фортепианных пьес, шесть из которых были изданы под необычным заглавием – Этюды-картины. Еще одна пьеса впоследствии вошла в следующую серию Этюдов-картин, а две были забракованы композитором и при его жизни не издавались. Определение «этюды» в данном случае можно считать весьма условным […]
Сергей Васильевич Рахманинов «Салонные пьесы»
В 1893-1894 гг. Сергей Васильевич Рахманинов создал семь небольших фортепианных произведений, объединенных в цикл под заглавием «Салонные пьесы». Такое наименование указывало на то, что пьесы эти предназначались не только и даже не столько для исполнения на концертной эстраде, сколько для домашнего музицирования. В целом по глубине содержания и оригинальности музыкального материала этот цикл несколько уступает «Пьесам-фантазиям». […]
Сергей Васильевич Рахманинов. Соната № 2 си-бемоль минор
Сонату № 2 си-бемоль минор, ставшую последней фортепианной сонатой Сергея Васильевича Рахманинова, композитор создал в 1913 г. По прошествии семнадцати лет автор переработал произведение, внеся некоторые изменения в фактуру и сократив продолжительность сонаты посредством ряда купюр (время звучания оригинальной версии приближалось к получасу, а длительность сонаты в редакции 1931 г. не превышает двадцати минут). Именно в редакции 1931 г. […]
Сергей Васильевич Рахманинов. Сюита для двух фортепиано № 2
Сюиту для двух фортепиано № 2 Сергей Васильевич Рахманинов создал в 1901 г., композитор в то время завершал работу над Концертом для фортепиано с оркестром № 2 до минор. Рахманинов, будучи прекрасным пианистом, создал произведение виртуозное, блестящее, с красочной фактурой, вызывающей ассоциации с оркестровым звучанием, а развитие музыкального материала во всех четырех частях цикла приобретает поистине симфонические масштабы. […]
Сергей Васильевич Рахманинов. Сюита № 1 для двух фортепиано
Фантазия для двух фортепиано, переименованная позднее в Сюиту № 1, создана Сергеем Рахманиновым в 1893 г. Первоначально заглавие – Фантазия – подчеркивает стремление к яркой образности, красочной звукописи. С конкретностью, «картинностью» воплощаемых образов связаны и заглавия, а также стихотворные эпиграфы, которыми снабжены три из четырех частей сюиты. Они позаимствованы из произведений разных поэтов – Михаила Юрьевича Лермонтова, […]
Сергей Васильевич Рахманинов. Вариации на тему Шопена
Вариации на тему Шопена Сергей Васильевич Рахманинов создал в 1903 г., в начале центрального периода своего творчества. Музыковед Юрий Келдыш называет это произведение «в какой-то мере лабораторным» – удачных пианистических находок в нем немало. Обращение к творчеству Фредерика Шопена не случайно. Увлечение Шопеном было характерно для русских композиторов той эпохи – его влияние обнаруживается в фортепианных […]