В конце 1850-х гг. в Париже была отстроена церковь св. Клотильды, а в 1859 г. в ней был построен замечательный орган. Создал его мастер Аристид Кавайе-Колль по специальной конструкции, разработанной им самим. Регистровые рукояти располагались по обе стороны мануалов, что не только позволяло исполнителю обходиться без помощника, самостоятельно переключая регистры, но и предоставляло возможность по-новому комбинировать регистры, присутствовали […]
Сезар Франк. Квартет ре мажор
Творческое наследие Сезара Франка в области камерно-инструментальной музыки невелико, но очень значительно. Создав в студенческие годы четыре фортепианных трио, композитор в течение многих лет не возвращался к этому жанру, и только после 1876 г. композитор обращается не только к симфоническому жанру, но и к камерному, создавая на этом поприще подлинные шедевры: Квинтет, Сонату для скрипки, посвященную […]
Сезар Франк. Фортепианные трио
В жанре фортепианного трио Сезар Франк создал четыре произведения. Обращение к этому жанру, с одной стороны, могло представляться не вполне благодарным занятием – фортепианные трио в то время не пользовались особой популярностью во Франции, но в то же время эта непопулярность избавляла от необходимости угождать вкусам широкой публики. Три фортепианных трио Франка – фа-минорное, си-бемоль-мажорное […]
Сезар Франк. Соната для скрипки и фортепиано ля мажор
Сезар Франк долгое время не был «избалован» признанием своих произведений. Важную роль в популяризации его творчества сыграл Эжен Изаи. Этот прославленный скрипач считал своим долгом ознакомление публики с малоизвестными или совершенно неизвестными ей произведениями. Он стал первым интерпретатором многих творений своих современников – Камиля Сен-Санса, Габриеля Форе, Клода Дебюсси. С Сезаром Франком музыканта связывали не […]
Сезар Франк. Фортепианный квинтет фа минор
Камерно-инструментальные сочинения Сезара Франка, наряду с его симфонией, являются наиболее «классической» частью его творческого наследия. Но, несмотря на традиционность формы, в них проявляются новые черты, характерные для позднеромантической музыки: масштабность замысла, высокий эмоциональный тонус, широкое использование принципа лейттематизма и другие симфонические черты, позволяющие воплощать в камерно-инструментальных произведениях драматические образы. В этом Франк имел предшественников в […]
Иоганн Себастьян Бах. Бранденбургский концерт № 4
Четвертый Бранденбургский концерт (BWV 1049, Соль мажор) известен также как концерт Соль мажор для скрипки со струнными, флейтами и continuo Иоганна Себастьяна Баха. В состав солирующей группы данного концерта входят скрипка (principale) и две старинные продольные флейты (по-французски – flûte à bec «флейта с клювом», по-итальянски – flauto dolce «нежная флейта»). Мягкая камерная звучность концертирующей группы органично сочетается […]
Иоганнес Брамс. Трио для фортепиано, скрипки и валторны ми-б
В своем камерно-инструментальном творчестве Иоганнес Брамс не всегда обращался к классическим инструментальным составам. Например, среди последних сочинений композитора – ансамблевые сочинения с участием кларнета, а в 1865 г. Брамс создал трио для другого смешанного состава: скрипка, фортепиано и валторна. Хотя произведение было завершено в 1865 г., некоторые музыковеды высказывают предположение, что начало работы над ним относится к […]
Иоганнес Брамс. Струнные квинтеты и секстеты
Творческое наследие Иоганнеса Брамса для струнных ансамблей не ограничивается квартетами. Композитор обращался и к иным камерным составам, не содержащим фортепиано – в частности, он создал два секстета для двух скрипок, двух альтов и двух виолончелей. В этом плане он имел предшественника в лице Луиджи Боккерини. Однако между Боккерини и Брамсом подобные произведения создавались весьма редко, […]
Иоганнес Брамс. Соната для скрипки и фортепиано № 3 ре минор
Летом 1886 г. Иоганнес Брамс отправил своему другу Бильроту две «первые главы» своих новых произведений – так он назвал первые части двух скрипичных сонат. Одна из них – ля-мажорная – была закончена тогда же, первым летом на озере Тун, а Сонату № 3 ре минор композитор закончил тремя годами позже – в 1889 г., и она завершила триаду […]
Иоганнес Брамс. Соната для скрипки и фортепиано № 2 ля мажор
Во второй половине XIX столетия многие композиторы проявляют интерес к жанру сонаты-дуэта. Появляются виолончельная и три скрипичные сонаты Эдварда Грига, соната для скрипки и фортепиано Сезара Франка. Не является исключением и творчество Иоганнеса Брамса. В течение десятилетия – с 1879 по 1889 гг. – композитор создает три скрипичные сонаты. Как и в дуэтных сонатах его современников, […]
Иоганнес Брамс. Соната для скрипки и фортепиано № 1 соль маж
К жанру скрипичной сонаты Иоганнес Брамс впервые обращается в 1878 г. Завершив ре-мажорный Концерт для скрипки с оркестром, композитор, словно не желая расставаться с этим поющим инструментом, принимается за сочинение Сонаты для скрипки и фортепиано № 1 соль мажор. Произведение было завершено летом 1879 г. в деревушке Пёртшах в Каринтии на берегу Вёртеровского озера, где композитор проводил летние […]
Иоганнес Брамс. Квинтет для кларнета, двух скрипок, альта и
В 1890 г. Иоганнес Брамс – не создавший ни одного произведения в течении предшествующего года и уже задумывавшийся о полном прекращении творческой деятельности в качестве композитора – открывает для себя новую область творчества. Таковой становятся камерно-инструментальные ансамбли с участием кларнета. Он уже был автором одного фортепианного трио с участием духового инструмента – валторны, но кларнет в […]