В конце 1890-х гг. Александр Константинович Глазунов начал осваивать новый для себя жанр – балет. На этом поприще он показал себя достойным наследником Петра Ильича Чайковского – как и у него, балетная музыка у Глазунова действенна, пронизана симфоническим развитием, богата разнообразными приемами оркестрового письма, насыщена красивыми мелодиями, которым свойственна напевность – и не только в лирических эпизодах. Но если все три балета Чайковского основаны на сказках, то Глазунов отдавал предпочтение относительно реалистическим сюжетам, но преподнесенным в абстрактно-романтическом духе. Не кажется удивительным, что композитор ответил согласием, когда после успеха «Раймонды» Мариус Петипа предложил ему создать балет в стиле Антуана Ватто. Этот французский художник, живший и творивший на рубеже XVII–XVIII столетий, создал особый жанр живописи, известный как «галантные празднества»: изображая вполне реалистические сцены, художник представлял их в дымке мечты, его картины сочетают изящество и поэтичность, одухотворенность и едва уловимую ироничность.

Сюжет балета предложил директор императорских театров Иван Александрович Всеволжский. В замке графини Люсинды собрались гости – сегодня графиня представит всем Дамиса, нареченного своей дочери Изабелла. Девушка и сама еще не знакома с ним, хотя обручены они с детства. Юная Изабелла танцует вместе с гостями, бродячие артисты развлекают присутствующих представлением театра марионеток.

Вы видите не полный текст статьи. Оформите подписку, чтобы увидеть материал целиком.
Вы можете прочитать текст не оформляя подписку. Оплатите доступ к материалу на одни сутки.

Я уже подписчик. Войти