Скрипичное наследие Иоганна Себастьяна Баха – в сравнении с органным или клавирным – не поражает своим масштабом, однако то немногое, что создал композитор для этого инструмента, представляет исключительную ценность (подобно баховским виолончельным сюитам, которые и по сей день остаются непревзойденным образцом жанра). Бах прославился как исполнитель на органе, но владел он и скрипкой, концертируя в юношеские годы именно в качестве скрипача. В Веймаре – прежде, чем занять должность придворного органиста – Бах некоторое время работал в герцогской капелле как скрипач. В зрелые годы он проявлял большой интерес к скрипичной музыке, в частности, к творчеству Бенедетто Марчелло и Антонио Вивальди – Иоганн Себастьян Бах создавал клавирные транскрипции их концертов для скрипки, в основу некоторых баховских фуг положены темы скрипичных произведений Арканджело Корелли, Томазо Альбинони, Джованни Легренци. Таким образом, скрипичная музыка входила в сферу интересов Иоганна Себастьяна Баха, и было бы странно, если бы он сам ничего не создал для этого инструмента.
В кётенский период – в 1720 г. – Бах создает сонаты и партиты для скрипки соло. Эти произведения объединены в цикл, обладающий своеобразной структурой: открывается цикл сонатой, за нею следует партита, и далее сонаты и партиты чередуются по такому же принципу. У каждой сонаты и партиты – своя тональность, но тональный план имеет определенную логику:
Вы видите не полный текст статьи. Оформите подписку, чтобы увидеть материал целиком.
Вы можете прочитать текст не оформляя подписку. Оплатите доступ к материалу на одни сутки.
Пока нет комментариев