Петербургский пианист Илья Папоян не раз признавался в том, что видит в композиторе Сергее Рахманинове своё альтер эго. Рахманинов в его исполнении всегда гениально свеж и современен. Произведения композитора занимают почётное место почти во всех его концертных программах. Каждый раз Илья умеет открыть в них для себя и для слушателей нечто сокровенное, играя с такой долей комфорта, что сложное кажется удивительно простым.

 

Илья Папоян . Автор фото: Вера Чистякова

Неудивительно, что пианист именно Рахманиновым дал старт Новому году в Капелле (3-го января 2026-го). Для январских праздничных выступлений были выбраны одни из самых светлых творений композитора — юношеские Музыкальные моменты (op.16).

Музыкальные моменты были написаны Рахманиновым в 1896-ом году, в двадцать три года, в них чувствуется поэтическая незамутнённость сознания композитора, лёгкость, не обремененность его души, её кристальная чистота.

Первый музыкальный момент (си-бемоль минор), как искренняя, ничем не смущённая, естественно льющаяся речь. Музыка живописна, наполнена зримыми образами, композитор выступает здесь певцом природы. Однако, при всей своей задушевности, мелодичности, не избегает он и драматургической многослойности, спора внутри ясности, драмы внутри лирики.

Второй музыкальный момент (ми-бемоль минор) —  трепет впервые влюбленного беспокойного сердца, лёгкого, как бабочка, и такого же хрупкого, уязвимого. Это всепоглощающее чувство, живущее мгновением, калейдоскопически меняющее свои очертания, нервно красивое, парящее в воздухе в неуловимом призрачном танце. Средняя часть музыкального момента — противодействие наивного новорожденного чувства первой бури и несколькими звуками данное ощущение восторга, лёгкой сиятельной победы сердца. И вдруг… совершенно неожиданное, но в случае с Рахманиновым неизбежное, мудрое, печальное не разочарование, но прозрение.

Третий музыкальный момент (си минор) слышится, как естественное продолжение мысли, начатой в финале Второго музыкального момента. Рахманинов не был бы Рахманиновым, если бы в двадцать три года не способен был переосмыслить жизнь, дойдя до глубин человеческого бытия и скорбной философии вечности. Илья Папоян умеет играть произведение, не преувеличивая его траурности, с красивой отсранённостью. Кажется, что герой, дойдя до края самоуглубенного отчаяния, всё же, находит в себе силы обернуться и, пусть не в будущем, но, хотя бы, в прошлом обрести надежду — увидев там, вдалеке себя прежнего — менее мудрого, но более счастливого, он успевает одуматься, отговорить самого себя от непоправимого шага.

В Четвёртом музыкальном моменте (ми минор) после длительных тяжких, суровых размышлений рождается новый герой, новый романтик, порожденный иной стихией — если первый был воздухом, порхал хрупкой бабочкой около света, опаляя неопытные крылья, то переродившийся романтик уже другая личность — он не боится огня, потому что сам стал огнём, несущимся неукротимым пламенем. Он не готов сдаваться, и не боится бурь. Он не жертва более. Он действительно герой.

Илья Папоян . Фото предоставлено пресс-службой фестиваля «Pianissimo”

Пятый музыкальный момент (ре-бемоль мажор) драматургически несёт функцию восстановления, соединения новообретённого и утраченного, прихода к некому незыблемому началу. Он повествует о невозмутимости чистого духа, об изначальной, богоданной гармонии и чистоте, которые неизменны, неколебимы и независимы от жизненных споров, борьбы, трансформаций. Это музыка о том свете цельности, который спасителен для мятущейся натуры романтика, о том духовном волевом стержне, который незыблем в любые времена и даёт возможность после тяжкой бури вернутся в тихую гавань мира и спокойствия.

Последний музыкальный момент (до мажор) ассоциируется с мощным водопадом, с завораживающей, восхитительной, но и опасно разрушительной неуправляемой водной стихией. Созданный воображением образ более всего рифмуется с абсолютной необузданной свободой, свободой, забывшей о всяких преградах, равнодушной к борьбе, не замечающей ничего, кроме своей опьяняющей, то грозной, то просветлённой радости, энергия которой накапливается к финалу. Характер исполнения последнего Музыкального момента особенно ярко подчеркивает, что Рахманиновым во времена написания произведения правила юность, именно она и стала главной музой финального духоподъёмного мажора.

 

4го января 2026-го Илья Папоян повторил программу в Петергофе, но те же Музыкальные моменты Сергея Рахманинова звучали по-другому в других стенах — не камерно, интимно, как в Капелле, а намного более сочно, масштабно, поскольку миниатюрный Танцевальный зал Большого Петергофского дворца дал возможность слушать музыку, условно говоря, “под микроскопом” —  звук обрел особую мощь без  сверхусилий со стороны пианиста. По верному замечанию самого Ильи Папояна, музейный исторический зал, к счастью, лишен эффекта гулкости, звук в нём не рассеивается, но становится более осязаемым, выпуклым.

Кроме того, зал творил особый спектакль вокруг музыки: стоило поднять глаза к росписи потолка, она обретала высокую античную гармонию, её молитвенная, природная красота становилась ещё более очевидной, связь с небесными пространствами зримой.

Вера Чистякова. Автор фото: Алексей Городнев

Музыка отражалась в зеркалах, создавая эффект фантастического двоемирья. Сияющий свет люстр, золота и огневой блеск виртуозных пассажей вели между собой вдохновенные споры и диалоги, где одна вечная красота отражает и преображает другую, давая ей новый смысл. Зал напоминал магический кристалл, фантазия слушателей зачарованно блуждала в лабиринте преломляющихся образов: загадочного раздвоения, неоднозначности, многослойности бытия и одновременно исключительной взаимосвязи всего. Это идеально рифмовалось с музыкой Рахманинова, и за эту атмосферу нужно выразить особенную благодарность фестивалю Pianissimo (продюсер и основатель фестиваля Алексей Городнев), в рамках которого проходил концерт, и с удовольствием напомнить читателям о том, что летний “Pianissimo” в разгаре. Заходите на сайт фестиваля, знакомьтесь с афишей, и не пропустите выступление пианиста Ильи Папояна, которое состоится совсем скоро, 26-го июля в Нижнем Новгороде (Концертный зал “Пакгаузы на Стрелке”, 17 часов).