«Лили». Флоримон Эрве. Анна Жюдик — где-то мы это уже слышали… Да! В питерской Музкомедии в девяностые годы! Здесь шел спектакль с музыкой Эрве и героиней Лили; тогда он имел   название «Возраст любви» — словосочетание, хорошо знакомое старшему поколению, больше, правда, по популярному фильму при участии Лолиты Торрес, нежели по питерскому спектаклю. Имя Анны Жюдик знакомо меньше, но именно с ней в главной роли советские люди в первый раз увидели на гастролях французской труппы оперетту «Лили» с музыкой Эрве.

        

Нынче полностью восстановленная партитура Флоримона Эрве с обновленным либретто Альбины Шульгиной объявилась в репертуаре питерской Музкомедии под названием «Время любви».  Этот спектакль — некоторым образом раритет, эксклюзив, потому что в подобном жанре теперь не пишут для театра и не играют на сцене: вроде бы эдакий водевиль с набором занятных ситуаций, куплетами и «музычкой под ножку». Играть и петь такое, действовать в этом стиле, да и воспринимать подобное все уже давно разучились.

Тем не менее. Постановщик Николай Покотыло и актеры петербургской Музкомедии отважились сделать винтажную безделицу представлением, воспринимаемым современной публикой; за три часа сценического времени сыграть в рамках непритязательного сюжета столько разного — и характерности, и эксцентрики, и чуть ироничной лирики, и немножко детектива. А какой размах – три поколения персонажей действуют на сцене! — прямо сага в ритмах канкана.

Предъявлять к жанру даже не оперетты, а оперетки, близкой к   водевилю требования действенной музыкальной драматургии, классического вокала и прочего — бессмысленно. Здесь работают иные законы, и, если они не приняты нутром, не прочувствованы кожей актеров, исчезает особая прелесть игры с материалом: взаправду верить в до нелепости неправдоподобные обстоятельства, абсолютно искренне удивляться происходящему, поймать изюминку подлинной наивности, при этом отграничиваясь от наигрыша и пошлости плохой балаганщины.

Выдержано ли это представление в рамках подобных законов?

Сцена из спектакля

В общем, скорее, да. Результат, может быть, не идеален, но он любопытен, а моментами близок к восхитительному. И чего здесь нет, так это пошлости. Во всяком случае, в присутствии премьерного состава исполнителей.

Но к некоторым очень важным частностям — не без претензий.  Прежде всего, к звучанию музыки: в тоне оркестра есть некоторая шарманочная плоскость, не хватает лукавого изящества. А в пении – ну что там петь, казалось бы! — при том бесхитростная ариозность или куплетность требует первозданной интонационной простоты вкупе с легкой иронией. Иными словами, необходимо тонкое актерско-музыкантское отношение к этой прелестной «ерунде». А такой высокий класс доступен не всем.

Забавный сюжет: немощный дядюшка — Виконт (неподражаемый Владимир Яковлев) дорого застраховал свою жизнь в пользу молодого племянника Барона (Владимир Садков), и тот под вывеской богатого наследника делает выгодную брачную карьеру. Виконт плох, долго не протянет, с инвалидной коляски не встает, заговаривается; правда, вечно тянется к шампанскому, сигаре и выпуклостям женского тела.

Юная Лили — Елизавета Белоусова, Планшар-трубач — Роман Вокуев

Барон сватается к Амелии, по-домашнему Лили (Елизавета Белоусова), суперблаговоспитанной дочери состоятельного финансиста Базанкура (Александр Байрон) и его супруги (Светлана Лугова). Но юная девица без ума от молоденького солдатика – трубача Планшара (Роман Вокуев), который об этом понятия не имеет и крутит роман со служанкой (Карина Чепурнова). Дабы привлечь к себе внимание, ангелоподобная Лили прячет трубу солдатика в цветочный горшок, но Бланшар и без трубы отбывает служить в Африку. А Лили с горя становится женой Барона.

Молодая Лили — Елизавета Белоусова, Планшар — офицер —  Роман Вокуе

Время пробегает, милая девочка превращается в томную светскую даму с маленькими секретиками, копию матушки, госпожи Базанкур. Тут на горизонте появляется блестящий офицер при регалиях, тот самый Бланшар, на этот раз мгновенно среагировавший на очаровательную молодую женщину. Труба найдена, случается молниеносный роман, и в третьем действии фигурирует уже третье поколение господ Базанкур – внучка Антуанетта (Полина Щинова).

Немощный Виконт — Владимир Яковлев

А что же дядюшка Виконт?  Жив, курилка, похрапывает в своем инвалидном кресле, иногда приоткрывая хитрый глаз; как и прежде тянется к шампанскому и женским выпуклостям, разглагольствует о военных похождениях в России, мгновенно исчезает и появляется в самый неподходящий момент. Много лет удерживая всех в напряженном ожидании своей кончины, он время от времени блистательно имитирует ее, соответственно, с благополучным воскресением.

Но в третьем действии «немощный» Виконт уже бесчинствует без оглядки: в хипповом наряде (его приличную одежду запирают в кладовке) отплясывает канкан или современные танцы в развеселой молодежной компании и помогает своей «внучке» Антуанетте крутить роман с Рене, бойким молодым адвокатом на мотоцикле (Григорий Шафир).

Молодеюший Виконт — Владимир Яковлев, стареющая Лили — Елизавета Белоусова

А Лили, превратившись в стареющую брюзгу на странном маленьком велосипедике, третирует муженька и шипит на окружающих. Но тут на горизонте появляется весь в орденах бравый генерал в зрелых летах – бывший трубач. И все всколыхнулось! — воспоминания, надежды, мечты, способность увлечься, очертя голову. А самый жизнеспособный, молодо озорной рядом — кто? Конечно, дядюшка Виконт, доказавший, что время любить жизнь во всех ее проявлениях – не вопрос паспортных данных.

Лили — Елизавета Белоусова, Планшар — генерал — Роман Вокуев

Искусность актерской работы Яковлева поразительна. Не углядев в программке, кто сидит в инвалидном кресле, я подумала: очередной опереточный рамоли. Но как он наблюдает! Как подает редкие реплики, варьируя их интонацию, как понемножку забирает внимание, прибавляя своему персонажу смелости действий, как неожиданно удивляет характерным резким жестом! Роль просчитана до тонкостей, крещендо выполнено мастерски, в трансформации героя нет ни малейшей натяжки. И когда столетний старец пускается в финальный пляс, ты это воспринимаешь как абсолютно естественное раскрытие характера.

В новом спектакле немало других удачных актерских работ и забавных придумок. Без нажима непосредственен юный Планшар со своей трубой, эффектно победителен он в роли героя-любовника, элегантно ироничен его стареющий генерал. Последовательная трансформация Лили из невинного ангела в скучающую даму, в томную возлюбленную, в брызжущее раздражением отвратное создание и снова в привлекательную женщину сработано контрастно и бесстрашно. Экстравагантна вываливающаяся из куста на колени старого волокиты — инвалида циркачка Леона (Оксана Гогина). А вокруг основных персонажей затейливо вьются словно тушью нарисованные юркие пчелки с усиками-радарами (артисты балета) — расторопные слуги просцениума, они же — прислуга в доме господ Базанкур. Сам же дом преуспевающего финансиста – претенциозная архитектурная композиция с отсылом к конструктивизму, которая на поворотном круге умудряется плавно и бесшумно демонстрировать свои различные ракурсы (сценография Евгения Терехова). И если эта громоздкая махина, заявляющая о «значительности» ее владельца несколько и выглядит слоном в посудной лавке, то явно не без иронии.

В целом лукаво, озорно поиграть раритетным материалом, не теряя темпа и ритма, юмора и смыслов театру удалось. Я думаю, и завоевать улыбки современной аудитории — тоже. А еще — продемонстрировать стилистическое многообразие репертуара театра. И устроить настоящий блестящий бенефис Владимира Яковлева — Виконта, явного премьера представления.

 

Фото предоставлены пресс-службой театра