Концерт Чечилии Бартоли стал лучшим подарком, который пока что сделал питерский фестиваль «Звёзды белых ночей» своей публике. И вряд ли этот эффект будет превзойдён. Рецензировать исполнительское искусство этой выдающейся артистки в музыкальном мире уже как-то не принято, но попробуем разобраться, в чём же всё-таки феномен ЧЕЧИЛИИ БАРТОЛИ.
Певица выступила в северной столице с программой, которая частично уже была представлена в Европе несколько лет назад под названием «Санкт-Петербург». Под тем же названием вышел диск, ставший музыкальным бестселлером. Ту программу Бартоли создавала, раскапывая по договорённости с Валерием Гергиевым бесценную библиотеку Мариинского театра, где хранятся сочинения иностранцев, работавших и писавших для российских придворных театров – Франческо Арайи, Германа Раупаха, Бальтассаре Галуппи, Иоганна Адольфа Хассе. Эта великолепная барочная музыка в большинстве своём долгие годы лежала под спудом, пока неистовый первооткрыватель Чечилия не сделала её достоянием мира.
Нынешняя программа «Из Венеции в Санкт-Петербург» включила в себя и музыку из малоизвестных в России опер Вивальди: «Фарнак», «Неистовый Роланд», «Юстин», «Гризельда». Если не считать узкого круга знатоков барокко, для питерской публики это были абсолютные открытия.
При огромном стечении публики в зале Мариинки-2, в сопровождении великолепного, но всё же камерного оркестра-ансамбля под названием I Barocchisti под управлением Диего Фазолиса, Чечилия Бартоли, обладательница отнюдь не громоподобного сопрано — как мне представляется, именно сопрано (в прежнем понимании этого термина), универсальность которого позволяет использовать абсолютно все краски женского голоса — легко удерживала энтузиазм слушателей в течении трёх часов. Неиссякаемо разнообразная, певица-актриса использует всё, что ей дал Бог и что наработано величайшим трудом вокальных связок, интеллекта и души. Это — уникальная природная музыкальность и безграничная техническая свобода. Это железная воля в построении формы каждого номера – и тактичнейшее импровизационное ad libitum, это ювелирно тонкое мастерство – и эпикурейское наслаждение результатом.
Бартоли создаёт не просто концертные программы. Вот и здесь, в музыкальном путешествии «Из Венеции в Санкт-Петербург» явно присутствовала абсолютно выверенная драматургия музыкально-театрального действа. Ибо Бартоли артистична во всём, даже в том, как разительно меняется её сценический облик. С годами склонность к театрализации, к вокальному и визуальному лицедейству становится более отточенной и яркой. Певица, обладающая фантастически совершенной техникой барочного пения, несёт музыку старых мастеров в определённом, но всегда разном образе. По клипам мы знали Бартоли в декоративно — ярких костюмах, эффектно стилизующих моду барокко. В Зальцбургской постановке «Юлия Цезаря в Египте» Генделя ничто не мешало её Клеопатре «включать» современную обольстительницу и лихо выглядеть в перьях, высоких сапогах и платиновых кудряшках a la Мерилин Монро верхом на картонной ракете. Но в том же спектакле, соединив инструментальную ровность и тембральную красоту с естественной простотой сценического существования, теплотой и обертоновым богатством голоса, заставить зал замирать от настоящей трагедийности, от нежного легатиссимо взлетающих к небесам фиоритур, от вокально озвученного почти шепота.
Подобное же Бартоли проделала с залом и в Петербурге. Она, как драгоценность, поворачивалась разными гранями своей артистической личности. По-девичьи нежная и наивная в перекличке с прекрасным гобоистом Пьером-Луиджи Фарбетти, вела доверительный музыкальный диалог с музыкантами оркестра, прислушивалась и встраивалась в шелестящее звучание старинных струнных. Вдруг феерически взрывалась каскадом гневных фиоритур. Играла голосом, соревнуясь с дивным музыкантом – флейтистом Жан-Марк Гужоном, устраивала почти цирковой номер передразнивания трубача-виртуоза. Или погружала зал в наслаждение нежнейшим бельканто.
Бартоли — личность возрожденческого склада: свободная, пытливая, выносливая, жизнелюбивая, отважная, радостно служащая мастерству и творчеству. Несущая на своих плечах Зальцбургский Пасхальный фестиваль. Занимающаяся исследовательской деятельностью. Исколесившая весь мир. В концертах щедро дарящая публике бисы — почти третье отделение. Артистка, способная эмоционально завлечь, зажечь и тронуть музыкой почтенного — более 400-сот лет – возраста. Музыкой, по сути, музейной, которую чтят, любуются её отстранённой красотой, но редко от неё рыдают. А Чечилия нашла ключ к душе этой музыки, не выходя за строгие стилевые рамки барочного пения. Её волевой напор иногда выходит на грань соревновательности с возможным, пассажи и фиоритуры катятся с такой ровной стремительностью, что кажется – летят к финишной прямой. Но лишь временами певица позволяет себе высказаться столь спортивно. Уже в следующем эпизоде мы слышим сокровенный разговор души с музыкой. Как противостояние чуть вызывающей эффектности звучат её мучительно грустные и светлые lamentо. И снова – игривая радуга бесконечно сверкающих пассажей, снова радость преодоления.
Наверное, это гармоничное соединение высочайшего технического мастерства и владения культурой барочного пения с великолепным жизнелюбием, с жаждой радостного вокально-артистического лицедейства и с умением взглянуть в глубь времён с позиций человека ХХI столетия и делает Челилию Бартоли певицей века.
Июнь 2016г
Все права защищены. Копирование запрещено.
Пока нет комментариев