ХХII Летние Балетные Сезоны на сцене Российского академического Молодежного театра открылись 1 июля 2023 года спектаклями, которые привезла в Москву из Чебоксар труппа Чувашского театра оперы и балета.

 

Организаторы Сезонов вместе с художественным руководителем чувашской балетной труппы Даниилом Салимбаевым выбрали для показов в РАМТе пять спектаклей: «Жизель» А. Адана, «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» П. Чайковского, «Ромео и Джульетта» С. Прокофьева, «Чиполлино» К. Хачатуряна.

Принцесса Аврора — Анна Серегина Балет «Спящая красавица». Фото — Сергей Михайлов

Осуществляя постановку шедевров классического балета («Жизель», «Лебединое озеро», «Спящая красавица»), Даниил Салимбаев последовательно проводил принцип преемственности, сохранения и развития лучших традиций петербургско-ленинградского балетного театра. А, воплощая на сцене партитуры С. Прокофьева и К. Хачатуряна, сочинил собственные либретто и хореографию балетов «Ромео и Джульетта» и «Чиполлино».

Немного истории. Шедевр романтического искусства, балет «Жизель» впервые увидел свет рампы в Париже, в 1841 году, а уже в 1842 году был перенесен на петербургскую сцену. Петербург стал второй родиной «Жизели». В Петербурге, в отличие от балетных городов Западной Европы, этот балет не только постоянно сохранялся в репертуаре, но и непрерывно совершенствовался и обогащался, наполнялся более глубоким пониманием образов и сценарной драматургии. Впоследствии именно петербургская версия «Жизели» стала канонической для всего балетного мира. Достаточно сказать, что именно петербургские мастера хореографического искусства исключили из балета сцену прихода Батильды со свитой на кладбище, где раскаявшийся Альберт прощался с Жизелью.

«Ромео и Джульетта». Анна Серегина. Фото — Сергей Михайлов

Однако и сегодня талантливые хореографы и танцовщики способны вносить новые нюансы в трактовку персонажей балета «Жизель», придавая им важный философско-этический смысл. Ярким доказательством этого является интерпретация образа Батильды солисткой Чувашского театра оперы и балета Аленой Морозовой.

На старинных французских гравюрах можно увидеть невесту Альберта, герцогиню Батильду, на коленях склонившуюся рядом с матерью Жизели над бездыханным телом крестьянской девушки. Отечественные мастера балета давно отошли от такой слезливо-мелодраматической и малоправдоподобной трактовки образа Батильды. В исполнении большинства современных артисток балета Батильда кажется снисходительно доброжелательной и щедрой к прелестной крестьянской девушке Жизели лишь до того момента, когда она узнает, что Жизель – ее соперница. Алена Морозова идет дальше. Герцогиня Батильда-Морозовой производит впечатление высокомерной надменной и спесивой гордячкой-аристократкой с первой минуты ее появления на сцене. Чего стоит один только жест Батильды-Морозовой, когда, чтобы рассмотреть Жизель, она поднимает скромно опущенное лицо крестьянской девушки рукоятью хлыста! Этим же хлыстом Батильда-Морозова властно останавливает своего жениха, графа Альберта, когда тот пытается броситься на помощь Жизели, потерявшей от горя сознание. Эти замечательные режиссерские находки хореографа Даниила Салимбаева, талантливо воплощенные на сцене Аленой Морозовой, позволяют зрителям понять предысторию любви графа Альберта к простой крестьянской девушке. В Жизели Альберт нашел золотое сердце, полное добра, тепла и нежности, которых лишена знатная, но холодная, властная, высокомерная герцогиня Батильда.

Джульетта — Анна Серегина Ромео — Алексей Рюмин. Фото — Сергей Михайлов

Во втором действии балета «Жизель», показанного во время ХХII Летних Балетных Сезонов в РАМТе труппой Чувашского театра оперы и балета, Алена Морозова предстает в образе величественной, неотразимо прекрасной, но жестокой, неумолимой и мстительной повелительницы вилисс – Мирты. И вновь исполнение этой замечательной танцующей артистки рождает яркие и глубокие ассоциации: наверное, подобно Батильде, холодной, жестокосердной и непрощающей была та невеста, которая после смерти превратилась в безжалостную и беспощадную вилиссу Мирту.

В хореографических редакциях таких классических балетов, как «Лебединое озеро» и «Спящая красавица», Даниил Салимбаев также сохраняет и обогащает петербургско-ленинградские традиции. В «Лебедином озере» это хореография Л. Иванова, М. Петипа, К. Сергеева и Н. Дудинской; в «Спящей красавице» – хореография М. Петипа и К. Сергеева.

К сожалению, в балетах «Жизель» и «Лебединое озеро» во время ХХII Сезонов в РАМТе главные партии исполняла приглашенная солистка, а прима-балерину Чувашского театра оперы и балета, заслуженную артистку Чувашии Анну Серегину зрители смогли увидеть только в ролях Авроры и Джульетты. И, увидев, по достоинству оценили тонкую красоту, уникальные пластические данные, совершенство техники и благородный стиль исполнения Анны Серегиной.

Батильда — Алена Морозова Балет «Жизель». Фото — Анастасия Фолманис

В прологе балета «Спящая красавица» феи наделили новорожденную Принцессу Аврору не только красотой, но и такими качествами характера, как резвость, смелость, беззаботность, нежность, щедрость.

В зависимости от своей творческой индивидуальности балерины акцентируют внимание на различных свойствах характера Авроры. Одни подчеркивают игривость, шаловливость, кокетство прелестной принцессы, другие – счастливую уверенность, горделивость и беззаботность юной наследницы, выросшей в атмосфере всеобщего обожания. Анне Серегиной удается внести новые краски в образ Авроры. Аврора-Серегина светоносна и лучезарна, как утренняя заря. Нежная, приветливая, душевно щедрая, она ласкает взоры и пленяет сердца окружающих не только своей красотой и обаянием молодости, но и артистическим талантом, выражающемся в танце, все хореографические трудности которого Анна Серегина преодолевает без видимых усилий, легко и грациозно.

Пленительный образ Принца Дезире создал партнер Анны Серегиной по спектаклю «Спящая красавица», солист Чувашского театра оперы и балета Дмитрий Ведерников. Настоящий романтический герой, Дезире-Ведерников готов совершить подвиг, чтобы навеки пресечь козни феи Карабос и освободить Принцессу Аврору от ее злобных чар. Зрителей ХХII Летних Балетных Сезонов в РАМТе особенно восхитил уникальный дар актерского перевоплощения Дмитрия Ведерникова, который за два дня до «Спящей красавицы» с огромным мастерством исполнил в балете «Ромео и Джульетта» роль Тибальда – циничного сеятеля вражды, коварного смутьяна и зачинщика смертельных драк, необузданного в своей ярости, жестокости и злодеяниях.

Мирта — Алена Морозова. Балет «Жизель». Фото — Анастасия Фолманис

В этом же балете «Ромео и Джульетта» С. Прокофьева, недавно поставленном в Чувашском театре оперы и балета в хореографической версии Даниила Салимбаева и 3 июля 2023 года представленного зрителям ХХII Сезонов в РАМТе, Анна Серегина без аффектации и надрыва, свойственных некоторым исполнительницам этой партии, но с большим тактом, благородством и поэтической проникновенностью воплотила образ Джульетты. Юная, веселая, жизнерадостная в начале спектакля, Джульетта-Серегина, полюбив Ромео, становится не по годам мудрой, проявляет необычайную нравственную силу, духовное величие и способность к самопожертвованию во имя торжества их любви в мире ненависти и вражды. Хотя действие балета происходит в далекие времена в Вероне, «волжской Джульетте» – Анне Серегиной, магией своего таланта удается донести до зрителей очень актуальные мысли: в каком бы уголке планеты и в какую бы эпоху ни жила женщина, ее великая миссия заключается в том, чтобы силой своей Любви и Верности противостоять Злу, Насилию и Вражде.

Симпатии не только взрослых, но и юных зрителей ХХII Сезонов в РАМТе вызвали герои солиста Чувашского театра оперы и балета Дмитрия Полякова: неунывающей, находчивый в борьбе с несправедливостью Чиполлино, в одноименном балете; шутник Меркуцию в балете «Ромео и Джульетта»; Голубая птица в «Спящей красавице».

Солист Чувашского театра оперы и балета Алексей Рюмин во время ХХII Сезонов в РАМТе удачно исполнил партии Злого гения в «Лебедином озере» и Принца Лимона в балете «Чиполлино».

Чиполлино — Дмитрий Поляков. Фото — Сергей Михайлов

Запомнилась московским зрителям обворожительная Принцесса Флорина в исполнении Анастасии Матвеевой, а также озорная Редиска и Белая кошечка Ульяны Альпидовской.

Репертуар Чувашского театра оперы и балета, художественным руководителем балета в котором является Даниил Салимабаев, разнообразен и оригинален. Полагаю, что зрителям будущих Летних Балетных Сезонов в РАМТе было бы интересно увидеть в исполнении полюбившихся чувашских танцовщиков такие спектакли, как «Конёк-Горбунок» Р. Щедрина; «Кармен-сюита» Ж. Бизе-Р. Щедрина; «Кармина Бурана» К. Орфа, «Любовь-волшебница» М. де Фальи, а также балет «Сарпиге» Ф. Васильева по мотивам чувашского эпоса.

Считаю, что организаторам Летних Балетных Сезонов необходимо смелее расширять репертуар будущих показов в РАМТе за счет включения в него новых спектаклей, украшающих богатую афишу государственных театров, которые будут впредь приглашаться из разных городов России в Москву для участия в Сезонах. Особое значение в современных условиях обретают показы балетов по мотивам эпоса разных народов России. Они будут интересны как представителям национальных диаспор, проживающих в столице, так и ценителям хореографического искусства из всех регионов нашей страны.

 

 

Кандидат философских наук, культуролог Вера Кошелева