Санкт-Петербургское издательство «Планета музыки» приготовило сенсацию, впервые напечатав материалы, посвященные балету «Дочь Гудулы»

 

Точнее, это мимодрама, поставленная Александром Горским в Большом театре в 1902 году. Спектакль стал первым самостоятельным произведением выдающегося московского хореографа, отразившим его новаторские идеи. Музыку сочинил Антон Симон, родившийся в Париже в 1850 году, там же обучавшийся в консерватории по классам фортепиано и композиции и приехавший в Россию в 1871 году.  В свое время музыку Симона оценили не многие, отчасти это объяснялось тем, что ноты не были опубликованы, а проанализировать произведение на слух было невозможно. В то же время, музыка, по мнению Ю.Д. Энгеля «представляет несомненный симфонический интерес». Это сочинение сложного композиторского письма и тщательно разработанной музыкальной драматургии. Музыкальные номера композитор объединяет в танцевальные дивертисменты, а пантомимные сцены динамично развивают действие.

«Дочь Гудулы». Клавир. Обложка

Анна Груцынова пишет: «Симон пользуется многочисленными лейтмотивами как отдельных персонажей, так и персонажей обобщенных (всего – 15 лейтмотивов) и аллегориями. Они преобразовываются композитором, редуцируются до ритма, проводятся в контрапункте. Кроме лейтмотивов Симон применяет лейттембры, связанные с отдельными персонажами, а также вводит в партитуру орган и banda на сцене. Особе значение в музыке «Дочери Гудулы» имеет тональная драматургия, объединяющая все произведение». Таким образом партитура балета явилась одним из ярчайших примеров хореографической реформы, начавшейся в 1900-е годы. Поддержав идеи Горского, композитор сочинил музыку в соответствии с его абсолютно новыми художественными принципами.

К сожалению, спектакль вскоре был забыт. А вот фрагменты музыки сохранились в своеобразной «преемнице» сюжета Виктора Гюго и постановки Горского – балете «Эсмеральда», осуществленного Владимиром Бурмейстером на сцене Московского музыкального театра имени К.С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко в 1950 году.

Как ни удивительно, полный нотный материал А. Симона обнаружился и в личной библиотеке Юрия Бурлака – знатока и скрупулезного собирателя всяческих балетных раритетов ушедших эпох. Не случайно, Бурлака и его единомышленница Анна Груцынова встретили заинтересованное участие к себе в «Планете музыки». Издательство отличают не просто публикации интереснейших монографий, мемуаров и нот. Личный опыт, подтвержденный многими коллегами, свидетельствует об удовольствии сотрудничества с милыми сотрудницами «Планеты музыки» – высоко профессиональными и доброжелательными координаторами проектов, ответственными редакторами, художниками-оформителями… Сюда хочется нести и нести рукописи, и те, кто уже это сделал, оценил качество делового общения и творческие результаты.

Итак, самым восхитительным образом в свет вышел великолепный клавир мимодрамы с танцами «Дочь Гудулы» Антона Симона. Но он стал лишь частью издания. Наравне с ним в издание входит замечательный исследовательский труд доктора искусствоведения Анны Груцыновой. А.П. Груцынова родилась в Москве, в 1995 г. окончила Академическое музыкальное училище при Московской консерватории (отделение «теория музыки»), в 2000 г. — историко-теоретический факультет Московской консерватории, в 2003 г. завершила аспирантуру при Московской консерватории. В 1999-2000 гг. преподавала в Государственном музыкально-педагогическом институте им. М. М. Ипполитова-Иванова. А с 2000 г. преподаёт в Московской консерватории на кафедре междисциплинарных специализаций музыковедов, В 2015 г. получила звание профессора кафедры хореографии Российского института театрального искусства – ГИТИС. Вела курс лекций в международном благотворительном фонде В. Спивакова (2003–2005). Перечисление научных трудов и публикаций А. Груцыновой заняло бы несколько страниц.

«Дочь Гудулы». Исследование. Обложка

Сегодня возможность вернуться к музыкальным и пластическим образам «Дочери Гудулы» появилась, и роль путеводителя приняла на себя исследователь А. Груцынова. Двухсот пятидесяти восьмистраничный труд снабжён нотными примерами и большим количеством изобразительного материала – фотографиями, книжными иллюстрациями, эскизами декораций К.А. Коровина и т.д. В Приложении материалы «Ежегодника императорских театров», Таблица тональностей и лейтмотивов мимодрамы, списки упомянутых имен и иллюстраций.

Бесспорно, рассматриваемое издание привлечет теоретиков и практиков балетного театра, музыковедов, культурологов, да и вообще ценителей музыкально-сценического искусства.

Браво, «Планета музыки» и спасибо!

«Дочь Гудулы», сцена из 1 действия.
Квазимодо – Николай Домашов