Зрителям стала доступна очередная Британская экранизация Джейн Остин – «Эмма». На этот раз, это не мини-сериал, и вообще не телевизионная продукция, а настоящий большой метр, снятый размашисто, с претензией на коммерческий успех.
В главной роли в фильме режиссера-дебютанта Отема Де Уайльда занята американская актриса Аня Тейлор-Джой, ранее замеченная в психопатологических триллерах М. Найт Шьямалана и арт-хорроре Эдгара Райта «Ведьма».
Эмма, как ее задумывала Джейн Остин, одновременно слегка заносчива и, как жительница глубинки, простовата. Было в ней так же, впрочем, как и во всех остальных персонажах романа, что-то гиперболическое. И соответствующий опыт актрисы, привнес в симпатичный, в целом, лик персонажа то, что Флобер называл чисто сельской жестокостью.
В отличие от остальных героев, избыточных в каком-то одном из свойств своего характера, Эмма становится территорией для борьбы двух ярко выраженных начал. Первое – воля к власти, подкрепленная сознанием собственного умственного превосходства над окружающими. Второе – простое желание собственного благополучия на фоне гармонии во всем окружающем мире.
В начале фильма, результатом деятельности Эммы становятся две свадьбы, одна состоявшаяся, а другая расстроенная. При этом, отмененное торжество должно было стать триумфом девушки, которую наша героиня выбрала себе в протеже – Гарриет Смит. Слегка бестолковая, но добродушная, она живет в пансионате для сирот, и расстроенная партия с местным фермером становится для нее серьезным ударом.
Сама Эмма считает, что она влюблена во Френка, своего рода анонимную бестелесную структуру, в тени которого находится ее реальный возлюбленный – Мистер Джордж. Как водится, у Джейн Остин, он в начале повествования играет роль сверх-Я для девушки, контролируя ее поведение и ту особенно химерическую область, которую философ Людвиг Витгенштейн назвал бы этической.
Именно в сфере этического сходятся противоречащие начала, двигающие поступками Эммы, сходятся, чтобы вызывать одно за другим недоразумения, все больше отдаляющие девушку от того, что она считает своей целью.
Стараясь оставаться вежливой и не ранить ничьих чувств, она медленно разрушает мечты окружающих. Для того, чтобы ситуация кардинально изменилась, в повествование вводится персонаж идеального другого.
Это Джейн, племянница еще одного важного персонажа – Мисс Бейтс. Именно по отношению к ней Эмме сложнее всего оставаться этичной. Мисс Бейтс постоянно раздражает девушку историями о своей племяннице, и когда та появляется во плоти, наконец намечается сюжетная инверсия.
Как обычно у Джейн Остин, это происходит в две фазы. Сначала герои затевают какое-то масштабное мероприятие. В данном случае, это бал, а затем званый ужин, где племянница Мисс Бейтс затмевает Эмму игрой на пианино. Затем происходит эскапада на природу, в процессе которой отношения между героями претерпевают решительные перемены.
Происходит это в ходе классической языковой игры: герои собираются на пикнике, и внезапно оказывается, что им нечего обсуждать. С подачи Эммы предлагается обсудить, что в данный момент у каждого на уме. Предложение отметается, и вместо этого героям предлагается высказать одну умную мысль, две умеренно умных, и три бессмысленных, скучных, или глупых.
В этот момент происходит очевидный «выход из клетки». Понятно, что героям нечего сказать, особенно в такой светской ситуации, и тогда язык начинает говорить сам за себя, а слова, цитируя Витгенштейна, выражают лишь факты. Эмма обнаруживает бессмыслицу этики, невольно оскорбляя Мисс Бейтс.
Это провоцирует неловкость в обществе. Все расходятся. Мистер Джордж обрушивается на Эмму с критикой ее человеческих качеств. Однако на хранящем следы оккультных пертурбаций лице Анны Тейлор-Джой нет особых следов раскаяния. Позже Эмма приходит к Мисс Бейтс с тем, чтобы извиниться, однако та делает вид, будто ничего не произошло, и ситуация сходит на нет.
Зато на поверхности остается инерция эмоционального движения, своего рода стазис. Героиня наконец-то чувствует себя одновременно в безопасности и в состоянии удивления миром. Напряжение готово уйти, и когда это все-таки происходит, у главной героини идет кровь из носа. Главное произошло – она и Мистер Джордж приблизились друг к другу, совершив полный круг, вместо того, чтобы просто шагнуть друг другу.
Но есть важная причина, почему этого не могло и не должно было произойти. «Эмма» в своем сюжете борется с фундаментальной архетипической мифологемой — сюжете о «Красавице и Чудовище», согласно которому героиня жертвует своим отцом, чтобы соединиться с возлюбленным.
Однако Эмма не хочет совершать эту жертву. В патриархате, в котором Джейн Остин определяет существовать своих героев, не может произойти события столь рокового. Поэтому старик-отец, как-бы невзначай присутствующий во всех самых важных сценах фильма, чуть ли не на первом плане (хоть и скрываясь за ширмами), это та самая причина, по которой Эмма ведет себя столь парадоксально. Она не может расстаться с ним, и, согласно каноническим девичьим фантазиям, хочет всего сразу.
Отсюда сказочная, даже конфетная эстетика фильма, который поначалу можно даже спутать со стилем Уэса Андерсона.
«Эмма» — это классическая fairy tale, и именно теми моментами, когда режиссер выходит за рамки этой традиции, обусловлены все ее преимущества и недостатки.
Все права защищены. Копирование запрещено.
Пока нет комментариев