(р. 1952)

 

Татьяна Геннадьевна Терехова – балерина, чей танец всегда покорял публику не только техническим совершенством, но и академической строгостью, придававшей сценическим образам особое благородство.

Родина Татьяны Тереховой – Ленинград. Проявив склонность к искусству танца в детские годы, она обучалась в Ленинградском хореографическом училище им. А.Я.Вагановой, где ее наставляла Елена Васильевна Ширипина. В училище на Татьяну не возлагали больших надежд, считая, что природа одарила ее недостаточно щедро: «спортивное», не самое женственное телосложение, жестковатые руки. Во время выступлений она выглядела слишком «закрытой», да и упражнения на гибкость давались ей нелегко… Но если недостаток природных данных и имел место изначально, то балерина сумела компенсировать его упорным трудом. В 1970 году на выпускном концерте она успешно исполнила партию Дианы в весьма сложном па де де «Диана и Актеон» из балета «Эсмеральда». Эту партию она не раз исполняла и впоследствии.

После окончания учебы балерина была принята в Театр им. С.М.Кирова. Ее творческий путь – как и у многих других артистов – начинался в кордебалете. Она обратила на себя внимание благодаря безупречной технике, важным рубежом в ее сценической карьере стало исполнение па де труа в «Лебедином озере» с Людмилой Семенякой и Сергеем Бережным. Терехова могла в короткий срок освоить весьма сложную партию, поэтому ей часто поручали заменять заболевших исполнительниц. С одной стороны, это свидетельствовало о репутации «крепкого профессионала», которую приобрела балерина в театре, с другой – создавало препятствия для ее собственного творческого роста. Но наконец балерина получила первую партию, в которой в полной мере могла раскрыться ее сценическая индивидуальность – это была Мирта в балете «Жизель». Присущая Тереховой строгость помогла прекрасно воплотить образ холодной и суровой повелительниц виллис.

В последующие годы Татьяна исполняла многочисленные центральные партии: заглавные роли в «Сильфиде» и «Лауренсии», Одетта-Одиллия в «Лебедином озере», Жанна в «Пламени Парижа», Китри в «Дон-Кихоте». По-прежнему ее вводили в спектакли в критических ситуациях, когда нужно было срочно найти исполнительницу какой-либо партии – так в репертуаре балерины появились роли Сюимбике в «Шурале» и Хозяйки Медной горы в «Каменном цветке». Однако далеко не всегда ей доставались главные роли. Это было связано с тем, что искусство Тереховой находилось несколько в стороне от главного направления той эпохи. В Советском Союзе уже давно был взят курс на драмбалет, а Терехова не была «балериной-актрисой», почти не использовала приемов, позаимствованных из арсенала драматического театра – сущность каждой героини, воплощаемой ею на сцене, раскрывалась именно в танце – и только в нем. Например, в одной из лучших своих партий – Китри в «Дон-Кихоте» – балерина демонстрировала и азартность, и упоение танцем, и чувство собственного достоинства.

Даже в тех балетах, где Терехова не получала главных ролей, она покоряла публику, создавая яркие и запоминающиеся образы. Так, в «Баядерке» она никогда не танцевала Никию, но партия Гамзатти в ее исполнении стала истинным чудом сценического искусства. В этой партии немало сложных приемов, но Терехова не подчеркивала их, не бравировала ими, а органично объединяла в своеобразную хореографическую «мелодию» – так возникал образ гордой влюбленной царевны, готовой на всё, чтобы устранить соперницу. Иной, но не менее яркий образ – Чертовка в «Сотворении мира»: озорная, насмешливая девчонка.

Балерина стала первой исполнительницей двух партий – Терезины в «Неаполе» и Торы в «Фее Рондских гор». Она была одной из первых балерин, танцевавших на советской сцене в балетах Джорджа Баланчина – «Шотландской симфонии» и «Теме с вариациями». По признанию балерины, при работе над этими балетами она «ощутила Баланчина, как мужчину».

Завершив сценическую карьеру в 1998 году, Татьяна Геннадьевна стала педагогом-репетитором в американской труппе Boston Ballet Company. В Россию она возвратилась в 2002 году и начала педагогическую деятельность в том учебном заведении, где когда-то обучалась сама. В том же году Терехова стала педагогом-репетитором в Мариинском театре. Среди балерин, с которыми она работает – Алина Сомова, Мария Ширинкина, Екатерина Осмолкина, Надежда Гончар.

В 2004 году Терехова вновь соприкоснулась с творчеством Джорджа Баланчина – на этот раз в качестве балетмейстера-постановщика. Большой театр представил три балета Баланчина – «Агон», «Кончерто барокко» и «Симфонию до мажор». Последний ставила Терехова. Это был поистине беспрецедентный случай: обычно балеты, созданные этим хореографом, ставят только члены Фонда Баланчина – и это стало еще одним свидетельством признания таланта и мастерства Татьяны Тереховой.

 

 

 

Все права защищены. Копирование запрещено.