Почти шесть десятилетий «Спартак» Арама Хачатуряна в хореографии Юрия Григоровича непрестанно совершает подвиг во имя свободы и человеческого достоинства

 

В балетах Григоровича далеко не каждый профессиональный солист может достойно воспроизвести ведущие партии. Единицы! Кто-то сказал однажды, что к этим ролям готовятся как к марафону, как к Олимпийским играм. Да, герои «Спартака», как и всех других балетов Григоровича, живут на пределе человеческих возможностей.

Владимир Васильев, первый и легендарный Спартак:

«Ты все время находишься в постоянном движении каждой мышцы, каждого поворота, каждого взгляда, которое отнимает физические силы».

Борис Акимов, один из самых значительных интерпретаторов роли Красса:

«Он ставил мощные задачи перед артистом, потому что здесь надо быть и актером, и танцовщиком, обладающим высокой техникой, и слияние этого всего дает положительный результат».

То есть, речь идет не об изнурительной физической борьбе, и не преодоление технической составляющей есть вершина и доблесть партий. Другое – необходимость постоянного проживания героической судьбы, попытка быть соразмерным грандиозным задачам легендарных образов. Это стремление вело всегда и продолжает вести артистов, входящих в балет «Спартак» сегодня на подмостках Москвы, Уфы, Новосибирска, Краснодара. Череду ярких образов предводителя восставших гладиаторов и полководца Красса открывают первые их исполнители на сцене Большого театра, начиная с непревзойденного Мариса Лиепы. В летописные анналы партии свои имена ярко вписали Александр Ветров, Марк Перетокин, Владимир Непорожний, Александр Волчков, Владислав Лантратов (сегодня их около 20-ти).

Тем более неожиданно появление в партии римского патриция выдающегося премьера Санкт-Петербургского театра балета Бориса Эйфмана Олега Габышева. Его дебют в партии состоялся в Уфе, в спектакле Башкирского театра оперы и балета, где постановка Григоровича идет с 2013 года.

Олег Габышев — Красс

Исполнительское и балетмейстерское творчество Габышева хорошо знакомо уфимскому и всероссийскому зрителю. Он разносторонний, интеллектуальный артист, чья натура способна живо откликаться на хореографический и литературный материал разной степени сложности. Красс, видимо, осуществление его мечты, быть может, и дерзкой – это не репертуар его театра, он не учил партию под наблюдением репетиторов Большого. Но желание прожить в этом спектакле Красса преодолело, казалось, невозможное. Такой случай был в истории этой постановки: французский премьер Николя Ле Риш когда-то также продемонстрировал свои права на Спартака, приехав в Москву с выученной по видео партией и показал ее сначала в репетиционном зале, а потом на сцене Большого театра.

В любом случае, выступление Габышева в роли Красса красноречиво свидетельствует о далеко не исчерпанных актерских ресурсах артиста, желании направить свой сценический потенциал на сопредельную художественную территорию, неведомую прежде по хореографическому материалу и жанровым особенностям.

Замысел балетмейстера воплощен в партии Красса, насыщенной трудными solo и дуэтами, с впечатляющей выразительностью. Пластическое решение рождено музыкой, Габышев растворен в пряной мелодико-гармонической структуре, тщательно «измерил» душевным мерилом, прошел всю музыкальную ткань балета, ощутив «вкус» и «запах» музыкально-хореографической партитуры. Индивидуально, с помощью актерского воображения, он выразил собственные тоны и обертоны идейно-художественной концепции образа. И экспериментальная, в сущности, природа обращения Габышева к образу обернулась убедительностью художественного раскрытия сложного характера. Открытый и позитивный по своей психофизике танцовщик перевоплотился внешне и внутренне.

Этот Красс по-солдатски грубоват, высокомерен, властолюбив, тщеславен, порочен и жесток – но и малодушен, трусоват, унижен, наконец, раздавлен. Живущий в роскоши, высокородный римлянин отнюдь не изнежен и пресыщен. Различные жизненные обстоятельства моделируют его настроения. Так, скорее, в динамике непредсказуемости расшифровывает Габышев чувства и мысли Красса, его философию. Каждое движение артист рассматривает с точки зрения динамики роли, значения эволюции образа в развитии характера и достижении сквозного действия.

Создавая образ танцем и мимикой…

Первая сцена балета: триумфатор Красс возвращается на победной колеснице в Рим, исподлобья вглядываясь в дорогу. Одна рука крепко сжимает поднятый жезл с крылатым орлом; другая, с широко распластанной пятерней, сломала линию в локте и уподобилась свастике. Сухими и точными траекториями руки-меча рассекает воздух, будто отделяет от туловища голову врага. Словно в исступлении взлетает в воздух, изгибая тело дугой. Стремится коснуться стопой ладони в характерном колющем римском приветствии, высоко вскидывает ноги, утяжеляя поступь поработителя. Кажется, опираясь на воздух, Красс-Габышев задерживает мгновение хищного прыжка. Красивые черты лица искажены судорогой звериной злобы. Он не ведает пощады и милосердия. Иногда губы растягиваются в улыбке. О, нет, она не порождена светлым чувством, не выражает радости – это гримаса сарказма, язвительная насмешка, злая ирония изувера, живущего в мире насилия.

Олег Габышев – Красс, Ирина Сапожникова – Эгина

Фригия заинтересовала Красса как новая рабыня, поступившая на его виллу. Он, как заинтригованный энтомолог изучающе «сканирует» ее, будто пойманную экзотическую бабочку. Куда привычнее Крассу реакции Эгины, с которой он говорит на одном языке хозяев мира. За боем андабатов хозяин пира следит неотступно, по-настоящему увлечненный поединком. В какой-то момент не усидел на золоченом ложе, приблизился к дерущимся, будто хочет ускорить кровавую развязку. Когда по его сигналу раненный гладиатор падает на землю у ног Красса, он брезгливо отшатывается, чтобы не замараться кровью и пóтом этого ничтожества. Приказывает поскорее убрать бездыханное тело с глаз долой, чтобы вернуться в объятия Эгины. Униженный в честном бою победой Спартака и его великодушием, уже в окружении своих легионеров Красс вновь обретает уверенность. Он охвачен жаждой мести, и когда по его приказу воины поднимают борца-фракийца на копья, Красс не отказывает себе в удовольствии мысленно вонзить в грудь поверженного и свой жезл, «добивая» уже убитого противника. Смотря прямо в зал, победитель окидывает взглядом горизонт, угрожая каждому, кто вздумает восстать против устоев Рима.

Олег Габышев – Красс

У Красса-Габышева сокрушающая энергия, предельная смысловая и эмоциональная наполненность, что чрезвыяайно корреспондируется с позицией Юрия Григоровича:

«Танцовщик должен выразить своим телом внутреннее состояние души. Это самое ценное».

Олегу Габышеву удалось!

 

 

Фото Татьяны Ломовской  из личного архива О. Габышева