Большой театр представил первую самостоятельную постановку оперы Франческо Чилеа «Адриана Лекуврер»

 

Предыдущая версия 2002 года — перенесенный спектакль La Scala здесь прошла всего 9 раз. Новая интерпретация, созданная Евгением Писаревым, точно станет репертуарной, считает Филипп Геллер.

Адриана Лекуврер — Светлана Лачина

«Адриана Лекуврер» (1902) — самая популярная опера Чилеа, но не слишком известная у нас. Хотя в Мариинском театре с 2017 года идет постановка Изабель Парсьо-Пери, но широкой публике это название мало о чем говорит.

В Большом театре в последнее время вообще появилась яркая тенденция к постановкам раритетов, но выбор некоторых произведений для репертуара озадачивает. Вопросов же конкретно к этой новинке быть не может, потому что это настоящий шедевр.

Сцена из спектакля

Самобытность оперы заключается в ее высочайшей по уровню партитуре. Взяв за основу историю драматической актрисы эпохи Просвещения, внезапно умершей во цвете лет, Чилеа блестяще обрисовал ее музыкально. Сочинение пленяет изысканной и легкой оркестровкой: характерных для веристов страстных и громких арий здесь практически нет, над всем довлеет затаенная печаль и элегантная лирика. Но не только этим сильно произведение —  тут есть и изящные комические сценки, и стилизация под старинную музыку и даже большие эпизоды, где главная героиня не только поет, но и декламирует. Музыка спасает запутанное либретто, в котором много всяких сюжетных несуразностей, а у слушателя с театральным опытом явно возникнут аллюзии на отдельные элементы сюжетов опер композиторов-предшественников Чилеа.

Принц де Буйон – Владислав Попов, Адриана Лекуврёр – Светлана Лачина, Аббат де Шазёй – Михаил Агафонов. Кино – Демьян Онуфрак, Мадемуазель Жувено – Ольга Селиверстова

Именно музыка становится главным действующим лицом спектакля. Режиссер Евгений Писарев, на счету которого успешные постановки комических опер Моцарта, Россини и не совсем адекватный «Мазепа» Чайковского, в этот раз максимально бережно подошел к авторской партитуре и не стал насыщать собственную постановку гэгами. Его концепция «Театр в театре» здесь абсолютно к месту — ведь действие происходит в Комеди Франсэз. Зритель видит закулисную театральную жизнь XVIII века с ее сплетнями, наговорами, интригами и одновременно блестящее светское общество, которое на поверку также оказывается гнилым. Конечно, Адриана Лекуврер — талантливейшая актриса с тонкой психикой не выдержит этих суровых жизненных законов. Писарев проводит свою концепцию очень деликатно и тонко, ни на йоту не отступая от первоисточника. Единственная новация — введение живых духов театра (именно так их обозначил сам режиссер), своего рода пажей, которые в спектакле не только обслуживают персонажей, но и мастерски исполняют различные хореографические па.

Морис, граф Саксонский – Олег Долгов, Принцесса де Буйон – Агунда Кулаева

Идею постановщика создать спектакль, максимально близкий к оригиналу, поддержал и дирижер Артем Абашев. В его прочтении не было ничего лишнего — оркестр «дышал», партитура звучала максимально детально, нежно и на пиано (но в некоторых моментах все же чуть не хватало страсти). Порадовал и грамотный баланс распределения звучания между ямой и певцами.

Адриана Лекуврер — Светлана Лачина

Открытием спектакля стала Светлана Лачина, исполняющая заглавную роль — оказалось, что в Большом есть своя гиперталантливая молодежь, и приглашать кого-то со стороны вовсе не обязательно. Артистка показала образ Адрианы максимально естественно, без мелодраматического надрыва и трагедийного пафоса. К вокалу тоже не придраться — у Лачиной нет проблем с разнообразием динамики, прозрачность голоса в нужных эпизодах певица оттеняла стальными нотками. Отдельное браво за декламационные эпизоды, которые были исполнены очень ровно, но при этом мягко, вокалистка не позволила себе утяжелять низкий регистр.

По всем лекалам и заповедям итальянской оперы спел возлюбленного Адрианы, Мориса, тенор Олег Долгов, порадовавший отменным звуком, хорошим произношением и яркими, но ненатужными верхами. Запомнились Владислав Попов — стареющий повеса Принц де Буйон и Михаил Агафонов в характерной роли проныры аббата де Шазея.

Мишонне – Владислав Сулимский, Адриана – Светлана Лачина

Совсем не из той оперы был Владислав Сулимский в партии Мишонне. У артиста фактурный голос, но порой звук был грубоват и чересчур поглощал пространство — явно не хватало лёгкости. И внешность артиста в данном случае тоже стала камнем преткновения — ожидалось увидеть на сцене трогательного пожилого мужчину, который безответно влюблён в Адриану, Сулимский же слишком брутален.

Агунде Кулаевой в ответственной роли Принцессы де Буйон явно не хватало блеска настоящей примадонны — голос звучал устало и несколько расслаивался. Грудные ноты атаковывали громоподобностью, выстреливали и верхи, а вот середины не было слышно от слова совсем. И, кстати, Кулаева была единственной из артистов, кто расходился с оркестром.

Мишонне – Владислав Сулимский, Адриана – Светлана Лачина, Морис – Олег Долгов

Визуальная эстетика спектакля стала изюминкой на торте. Декорации созданы с большим вкусом (художник — Зиновий Марголин) — это и огромный синий занавес, и зал на вилле Дюкло с тремя роскошными люстрами и тенями от старинных окон и античная беседка на открытом пространстве. Их цветовая лаконичность становится прекрасным фоном для фантастических костюмов в стиле рококо (автор — Виктория Севрюкова), которые поистине ослепляли взоры.

 

Фото – Дамир Юсупов © Большой театр