В обзоре полиграфической продукции петербургского Издательства «Планета музыки» нередко приходится использовать слово «впервые». Вот и сейчас, рассматривая серию балетных клавиров, сошедших с печатных станков «музыкальной планеты» уместно подчеркнуть, что прежде в России большинство этих нот никогда не издавалось.

И снова приходится упомянуть о замечательном сотрудничестве Издательства с Юрием Бурлака, материалы роскошной домашней библиотеки которого «Планета музыки» охотно тиражирует.

Два фолианта посвящены знаменитому балету «Пахита». Первый представляет собой клавир балета композитора Эдуара Дельдевеза в музыкально-сценической версии Мариуса Петипа и Людвига Минкуса. Этот титанический труд по превращению партитуры в полноценный балетный клавир проделала блестательный концертмейстер Баварского государственного балета, экс-концертмейстер театра оперы и балета имени С.М. Кирова (Мариинского) Мария Бабанина. Историческую статью о Grand pas к этому изданию написал Бурлака.

Grand pas третьего акта спектакля —  одна из самых известных композиций, часто включаемых в программы балетных гала-концертов и выпускных концертов хореографических училищ. Сегодня эта пышная хореографическая картина, воплощенная балетмейстером Бурлака, продолжает сверкать на сцене Большого театра России. К слову, и Мариинский театр обзавелся авторской версией «Пахиты», поставленной Юрием Смекаловым. Однако и он обратился к непререкаемому знатоку балетной старины с просьбой к Бурлака восстановить хореографию Петипа для картины свадьбы Пахиты и Люсьена д`Эрвильи.

Как обычно, Бурлака не просто предоставляет Издательству нотный материал. Он любит сопровождать его вступительными статьями исторического характера, дополненными иконографией премьерных афиш, портретных изображений авторов и артистов, фотографий сцен спектакля.

В следующем образце «Пахита. Клавир и запись хореографического текста» также собраны материалы, связанные с балетом. Это фортепианные переложения знаменитого Grand pas (включая четырнадцать вариаций, исполнявшихся в разных вариантах его постановок), Pas de trois, Полонез-мазурка. Помимо нотного материала и либретто читателю впервые предлагаются записи хореографического текста этих номеров, выполненные Ириной Колюбакиной-Акриоти, ныне являющейся педагогом-репетитором Афинской национальной оперы и исследователем хореографических текстов Петипа. И все украшено редкими фотографии и прочими тематическими иллюстрациями. Среди них редкое изображение автора музыки одной из вариаций А. Цабеля, фотографии Анны Павловой, Агриппины Вагановой, Вацлава Нижинского, Михаила Фокина, страницы программки спектакля и «Ежегодника Императорских Театров».

Издание открывает любопытная статья самого Юрия Бурлака «История создания и сценическая жизнь Большого классического па из балета «Пахита».

Балет «Привал кавалерии», поставленный в 1896 году Мариусом Петипа на музыку Иоганна Армсгеймера известный деятель отечественного балета Петр Гусев назвал шуткой гения. К слову, Гусев также обращался к хореографии балета, осуществляя его постановку на сцене петербургского Малого театра оперы и балета (Михайловского).

Держа в руках клавир балета, вы имеете возможность познакомиться с полным вариантом музыки в фортепианном переложении самого композитора. Интерес вызовет вступительная статься балетоведа, балетного критика, старшего научного сотрудника Санкт-Петербургского Государственного музея театрального и музыкального искусства Сергея Лалетина, а также обзор кандидатов искусствоведения Е. Пановой и И. Томашевского «Музыкальные решения балета «Привал кавалерии» И. Армсгеймера в редакциях М. Петипа и П. Гусева». Сегодня балет «Привал кавалерии», будучи редким образцом жанра комического балета, живет на сцене некоторых российских театров, неизменно вызывая у зрителей добрую улыбку,

Pas de deux Нирити и Бога Ветра Вайю – одно из любленных современными танцовщиками, исполняющими его в концертных и конкурсных программах. Мы знаем этот дуэт, как хореографию Мариуса Петипа в редакции Петра Гусева. Именно так оно родилось восемьдесят четвертом году на сцене Екатеринбургского (тогда Свердловского) театра оперы и балета.

В Москве дважды можно было увидеть балет «Талисман» на гастролях Бурятского государственного театра оперы и балета. Эксклюзивную трехактную версию романтической истории любви Нирити и магараджи Нуреддина представил балетмейстер Александр Мишутин.

«Талисман» — единственный «большой балет» в четырех действиях с прологом и эпилогом, написанный композитором Риккардо Дриго на фантастический сюжет. Балет был поставлен в 1889 году Мариусом Петипа. Публикация фортепианного переложения, сделанного самим композитором, дает уникальную возможность познакомиться с музыкой спектакля.

Клавир дополнен текстом либретто К. Терновского-М. Петипа, а также научными статьями, посвященными жизни и творчеству Р. Дриго, истории создания балета и особенностям его музыкальной драматургии.

Еще один балет Р. Дриго, вошедший в сегодняшний обзор – «Пробуждение Флоры». Поставленный в 1894 году как парадный спектакль по случаю бракосочетания Великой княжны Ксении Александровны и Великого князя Александра Михайловича, этот балет был утрачен. Однако в американском Гарвардском университете сохранились пресловутые записи хореографии, выполненные соратником Петипа Николаем Сергеевым. Это           уникальная коллекция нотаций (записей танцев), включающая более 270 документов —  24 балета и танцы из опер Мариинского театра (преимущественно Ж. Перро и М. Петипа). Он послужили источником для реконструкции классических спектаклей, в частности «Пробуждения Флоры» Сергеем Вихаревым в 2007 году. Тремя годами раньше Юрий Бурлака осуществил постановку Pas de quatre этого балета.

Данное издание открывает статья музыковеда, главного библиотекаря отдела нотных изданий и музыкальных звукозаписей Российской национальной библиотеки С. Пепельжи, снабжено вариантами либретто балета и иллюстративным материалом, включая карикатуру Николая и Сергея Легатов на Михаила Фокина в партии Меркурия, и даже визитную карточку Риккардо Дриго.

Что и говорить, как и все вышеописанные клавиры, это роскошное пополнение нотных библиотек театров и хореографических учебных заведений. Предмет исключительного интереса балетмейстеров, педагогов, танцовщиков, концертмейстеров балета, студентов-музыковедов и всех любителей балетного театра. Спасибо, «Планета музыки».