20 марта в Концертном зале имени П. Чайковского в Москве прошел вечер «Римский-Корсаков гала», посвященный 180-летию со дня рождения композитора.

 

Автор программы и ведущий — музыкальный критик Алексей Парин.

Мероприятие стало вторым важным событием российского масштаба, приуроченным к празднованию юбилея Николая Андреевича (начало положил совместный фестиваль Большого и Мариинского театров в феврале, в рамках которого были показаны лучшие постановки опер Римского-Корсакова).

«Римский-Корсаков гала»

В вечере приняли участие солисты ведущих трупп России — Большого театра, Новой Оперы, Геликон-Оперы, театра «Зазеркалье», Нижегородского театра оперы и балета. Им аккомпанировал Российский национальный оркестр п/у Артема Абашева, который также выступал и сольно, исполняя различные симфонические фрагменты из сочинений автора.

Больше всего вопросов вызвала концертная программа— прозвучали отрывки из «Снегурочки», «Псковитянки», «Млады», «Золотого петушка», «Царской невесты», «Кащея Бессмертного», «Садко» и «Сказания о невидимом граде Китеже и деве Февронии». Почему были проигнорированы такие важные для творческого наследия композитора оперы, как «Сказка о царе Салтане», «Майская ночь», «Ночь перед Рождеством»? Не говоря уже о таких раритетных сочинениях, как «Пан Воевода», «Моцарт и Сальери», «Сервилия».

Не ощущалось в концерте и выстроенной драматургической линии,  единой мысли, которая объединяла бы все звучащие фрагменты.

Мероприятие, порой, напоминало соревнование между певцами, которые стремились перещеголять друг друга и отхватить лакомый кусочек внимания публики. Что ж, по качеству и уровню исполнения в этот вечер лучшими стали Алина Черташ, Надежда Павлова, Артем Гарнов и Дмитрий Каляка. Их выступления заметно отличались от остальных.

Надежда Павлова

Одна из звезд отечественной оперной сцены, Надежда Павлова, исполнила аж пять номеров из различных опер Римского-Корсакова. Феноменальная техника и грамотное владение вокальным аппаратом помогли ей выстроить абсолютно разнохарактерные образы в рамках концертного исполнения: это та артистка, которая не нуждается в атрибутах театральных постановок. Живой восторг вызвала ария Шемаханской царицы из «Золотого петушка», в которой певица восхитила эквилибристическими тонкостями колоратур и заворожила восточной страстностью голоса. Менее удачной получилась Снегурочка (выходная ария и сцена таяния) — при том, что Павлова спела все на красивом пианиссимо и с должным мастерством, возникли сомнения, подходит ли ей эта партия по тембру.

А вот колыбельная Волховы из «Садко» и две арии Марфы из «Царской невесты» — что называется, «коронки» певицы; эти героини с Павловой давно. Московским меломанам памятно ее участие в постановке «Садко» Дмитрия Чернякова в Большом (спектакль, кстати, восстановят в апреле), а Марфу артистка с триумфом исполняет, например, в Пермском театре оперы и балета, Большом театре Беларуси. И хорошо слышно, как отточены, отработаны до мельчайших деталей эти партии.

Имя молодой солистки Большого театра Алины Черташ уже хорошо знакомо столичным любителям оперы. Певица в январе этого года дебютировала на Исторической сцене в партии Любаши в опере «Царская невеста». Тем, кому не довелось побывать на премьере, получили шанс услышать ее на праздничном концерте. Алине эта партия по плечу — сцены Грязного и Любаши, Бомелия и Любаши были спеты ею  прочувствованно и осмысленно. Многообещающая артистка продемонстрировала красивый бархатный тембр голоса, грамотное распределение эмоциональных сил. Удалась и ария Любавы из «Садко», исполненная с большой выразительностью, но без надрыва, которым грешат порой здесь иные певицы.

Дмитрий Каляка, Елена Михайленко

Обладатель исключительно запоминающегося характерного тенора, солист Санкт-Петербургского детского музыкального театра «Зазеркалье» Дмитрий Каляка поразил богатством своих возможностей. В его распоряжении оказались сцена Февронии (ее очень драматично и ярко исполнила солистка Геликон-Оперы Елена Михайленко) и Гришки из «Китежа», ария Кащея из одноименной оперы, сцена Любаши и Бомелия. В первом номере артист блистательно создал образ человека, мучаемого угрызениями совести,  а во втором и третьем стал живым олицетворением тьмы, сеющей зло по всей земле.

Солист Новой Оперы Артем Гарнов был очень хорош в ариозо Мизгиря из «Снегурочки» — его голос и богатый темперамент излучали все более и более разгоравшуюся страсть героя. Убедительно он прозвучал и его Григорий Грязной в сцене с Любашей из «Царской невесты».

Не совсем удачно выбранной фигурой на роль Ивана Грозного в «Псковитянке» (была исполнена сцена царя с Ольгой в финале оперы) показался бас из Новой Оперы Владимир Кудашев. Всегда стабильный артист в привычном репертуаре театра, Кудашев не продемонстрировал в этот раз большие возможности и масштаб. Но и у него, и у Ольги — Елизаветы Соиной, все было убедительно озвучено. В большей степени певцу соответствовала Молитва Князя Юрия из «Китежа», в которой он умело соединил эпический настрой и возвышенность.

Алина Черташ

Один из лучших голосов труппы Новой Оперы, тенор Алексей Неклюдов в каватине Берендея из «Снегурочки» неожиданно будто бы стушевался (в репертуарных спектаклях театра он всегда звучит отлично), ему не удалось выдать все по максимуму, но в арии Лыкова он показал плавность и аристократизм звучания.

Первую и Третью песнь Леля из «Снегурочки» на концерте исполнил контратенор Вадим Волков (Алексей Парин вместе с Дмитрием Черняковым в своих постановках считают такую интерпретацию более удачной, чем если бы эту роль пела женщина) —такой экзотический тембр остудил эмоциональную палитру персонажа, подарив ему некую аморфность.

Артем Абашев и коллектив Российского национального оркестра в сольных симфонических эпизодах, таких как «Пляска скоморохов» из «Снегурочки», «Похвала пустыне», «Сеча при Керженце» из «Сказания о невидимом граде Китеже и деве Февронии», «Шествие князей» из «Млады», звучали прилично. Однако в их интерпретации не хватило блеска музыки юбиляра. Оркестранты расходились с вокалистами и порой играли в своей динамике, тогда как артисты пели совсем в другой (ярче всего это проявилось в выступлениях с Надеждой Павловой).

 

 

Фото предоставлены пресс-службой Московской филармонии