Антон Кравченко — Дон Кихот

Весеннее солнце стряхнуло с заснеженных минских крыш зимнюю спячку. Но, чтобы почувствовать зной испанского светила импровизированной Барселоны, нужно было прийти в Большой театр Беларуси на мартовскую премьеру балета «Дон Кихот». Художественный руководитель театра Валентин Елизарьев не впервые обратился к роману Сервантеса: первой стала постановка 1989 года. И вот, новая редакция. Вообще это любопытно, ведь Елизарьев трагический балетный философ, чьи спектакли полны такого драматического напряжения, такой страсти, что буквально опаляют огненной силой. В «Дон Кихоте», напротив, «носится сама Радость, скачет само Веселье» (так описал испанские пляски Сервантес), и, по-видимому, у балетмейстера есть потребность порой разогнать в своем творчестве тучи всех тяжелых жизненных ситуаций, художественно претворить себя в оптимистической форме искусства. Впрочем, Елизарьев-режиссер, — естественно для него, — не пошел путем легкомысленного развлечения зрителя. Сохранив жизнерадостный тон, его «Дон Кихот» — произведение режиссерски прочно выстроенное и абсолютно соответствующее всем законам драматургии, а потому — серьезное. Увертюра (дирижер Николай Колядко) приобрела визуализацию.  Придумано множество забавных и вполне логичных мизансцен, скрепляющих действие и придающих ему динамику. Эту же цель преследует просцениум, когда во время смены картин «Сон Дон Кихота» и «Кабачок» по авансцене проходит стремительное шествие героев балета. Их партии значительно укрупнены, Елизарьеву принадлежат и собственно хореографические фрагменты балета – к примеру, такие как корректный кордебалет дриад с мотивами Горского или «Фанданго». Уличная танцовщица и Мерседес объединены в лице одной исполнительницы (Елизавета Мусорина). Значительнее стала партия Цыганки (Анастасия Ярошенко).  Не особенно не пощадил балетмейстер Китри с Базилем и Эспадой в придачу. Мало того, что они танцуют свои традиционные дуэты и вариации, так им еще предназначено «трио» с виртуозными сольными комбинациями в упомянутой сцене в кабаке.

Людмила Хитрова – Китри, Дмитрий Уксусников — Базиль

Разработаны все характерные детали, вплоть до походки: у Дон Кихота (Антон Кравченко) – величественная, романтически устремленная, у Эспады (Андрей Бариев) самодовольно замедленная, у Санчо Пансы (Павел Ушаков) по-утиному переваливающаяся, у трактирщика Лоренцо (Константин Кузнецов) грузноватая, а у Гамаша – семенящая. В ярком образе этого фатоватого жениха Китри Владиславу Руденко приходится не только красочно о играть, но и «подстричь» множество entrеchats six. Барселонская площадь живет. Здесь снуют маленькие поварята (ученики хореографической гимназии-колледжа), суетится Лоренцо, а кордебалет бурно на все реагирует, обрамляет солистов, пританцовывающими движениями корпуса, рук и ног поддерживает их хореографические эскапады.

Людмила Хитрова (Китри) и Дмитрий Уксусников (Базиль) достойно справились со всеми техническими трудности, даже несмотря на то, что из финального pas de deux оказались изъятыми женские вставки, дающие солистам минутную передышку. Балерина передала веселый и кокетливый характер своей героини, уверенно буравила сцену всегда ожидаемым зрителями fouettés. Танцовщик был менее улыбчивым, но проявил неуемную энергию, отбивая мощные cabrioles, sauts de basque, каскад doubles sissonnes simples en tournant.

Невозможно не сказать несколько слов о сценографии, выполненной известным театральный художником Вячеславом Окуневым. Он успешно освоил огромные просторы главной академической сцены Беларуси. Если Елизарьев наполнил ее жизнью многочисленных персонажей, то Окунев создал гармонию высоты, ширины и глубины подмостков. Декорация первой картины – «Площадь Барселоны» получилась функциональной. Здесь характерная средиземноморская архитектура и корабельный парус, ненавязчиво выглядывающий из двух высоких башенных строений. Больше вопросов вызвала картина «Сад Дульсинеи». Его художник увидел не сказочно-прекрасным и пронизанным светом эдемом, а скрывшейся от солнечных лучей опушкой Пиренейских, скорее даже Шотландских гор. Зато костюмы полны воздуха и красок. Легкие тюли использованы не только в нарядах Китри, но и ее подруг (Анастасия Булавик и Алина Руденко) и даже в юбках горожанок. Бархатные колеты тореадоров богато расшиты. Тюники дриад, их Повелительницы (Елизавета Привальчук) и Дульсинеи играют узорами стекляруса, хитон Амура (Анастасия Волошко) снабжен остроконечными крылышками.

Что же в итоге? На афишу Большого театра Беларуси в обновленном виде вернулся «Дон Кихот» — спектакль важный и нужный. В столь непростое время он вселяет в зрителя бодрость и жизнелюбие.

 

Фото предоставлены пресс-службой театра, фотограф – Ирина Малахова

 

 

Все права защищены. Копирование запрещено.