(1886–1961)

 

«Каждый спектакль с участием Надежды Андреевны казался торжественным и праздничным и вызывал всеобщий восторг», – с этими словами певицы Елены Климентьевны Катульской были согласны многие, если не все современники. Надежда Андреевна Обухова обладала всеми качествами, приводящими публику в восторг – и чарующим голосом, и артистическими данными, и красотой.

Надежда Обухова появилась на свет в Москве, она принадлежала к старинному дворянскому роду. Мать умерла, когда девочка была еще маленькой, а отец был занятым человеком, поэтому воспитанием Надежды, ее сестры и брата занимался дед, у которого дети жили в деревне под Тамбовом. Он прекрасно играл на фортепиано и стал обучать этому внучку. К двенадцатилетнему возрасту Надежда уже играла Шопена, разыгрывала в четыре руки с дедом симфонические произведения, но ее главной страстью было пение. Начиная с 1899 года дед каждое лето возил внуков на отдых в Ниццу, и с 1901 года Надежда начала там брать уроки вокала у Элеоноры Липман – ученицы Полины Виардо.

После смерти деда Надежда возвратилась в Москву. Здесь будущую певицу в ее пристрастии к искусству поддержал дядя. Будучи управляющим театрами, он помог племяннице поступить в консерваторию – это произошло в 1907 году.

Наставником Обуховой в Московской консерватории был педагог-итальянец Умберто Мазетти. Занималась она с исключительным усердием, и в сочетании со слабым от природы здоровьем это привело к тому, что год спустя учебу пришлось прервать. На протяжении года Обухова поправляла здоровье на курортах Италии. По возвращении в Москву она продолжила обучаться под руководством Мазетти. Еще до завершения учебы – в 1912 году – она отправилась в Санкт-Петербург. Пробу голоса в Мариинском театре она проходила под псевдонимом Андреева. Из большого количества претенденток были выделены три певицы, одной из которых была Обухова.

Возвратившись в Москву, она успешно сдала экзамены в консерватории и была отобрана для выступления на годичном концерте. Ее исполнение арии Химены из оперы Жюля Массне «Сид» стало поистине триумфальным: певицу несколько раз вызывали на бис, а автор газетной рецензии отмечал теплоту и задушевность ее голоса.

В последующие четыре года Обухова концертировала в разных городах Российской империи, а в 1916 году стала солисткой Большого театра. Первой партией, исполненной ею, была роль Полины в «Пиковой даме» Петра Ильича Чайковского. По воспоминаниям певицы, она тогда вышла на сцену с ощущением, что оказалась в родном доме – и действительно, Большой театр стал для нее «родным домом» на долгие годы. За всю свою карьеру она не выступала ни на каких других сценах, неизменно сохраняя верность Большому театру, с которым она была связана даже в личной жизни: супруг Надежды Андреевны, за которого она вышла замуж вскоре после окончания учебы, был заведующим монтировочной частью.

В том же году Обухова исполнила партию Любавы в «Садко» Николая Андреевича Римского-Корсакова, покорив публику бархатным тембром голоса и эмоциональной силой, с которой воплотила она образ этой «русской Пенелопы». В сезоне 1916-1917 гг. она выступила в двенадцати операх! Среди них были и зарубежные, и отечественные: «Евгений Онегин», «Снегурочка», «Аида», «Самсон и Далила» и другие. Среди партий, которые Обухова исполнила в свой первый театральный сезон, была и Любаша в «Царской невесте». Впоследствии она стала для певицы одной из любимых ролей. Другой любимой партией Обуховой была Марфа в «Хованщине» Модеста Петровича Мусоргского. Над рабочим столом Надежды Андреевны висела акварель Михаила Васильевича Нестерова, которую художник написал под впечатлением песни Марфы «Исходила младешенька».

Между тем, в стране разворачивались революционные события. Обуховой повезло: дворянское происхождение не отразилось на ее судьбе, и после Октябрьской революции сценическая карьера развивалась столь же успешно, как и до нее. За годы работы в Большом театре Обухова создала целую галерею незабываемых образов: Амнерис, Кармен, Далила, Марина Мнишек и многие другие партии исполняла она.

Наряду с оперной сценой Обухова вела концертную деятельность. В ее концертах постоянно звучали романсы – сейчас это кажется естественным, а в первые годы после Октябрьской революции и Гражданской войны этот жанр считался музыкальным символом ненавистного «старого мира», и в том, что романс в конечном итоге был «реабилитирован», немалую роль сыграла Обухова.

Любовь к певице была поистине всенародной: во время Великой Отечественной войны ей приходили восторженные письма с фронта. Транслировавшиеся по радио арии и романсы в ее исполнении служили людям утешением в эти тяжелые годы.

В 1943 году Обухова приняла решение покинуть оперную сцену, но концертировать продолжала. Ее концертный репертуар превышал три сотни произведений, наряду с романсами и песнями в него входили меццо-сопрановые партии в Реквиеме Вольфганга Амадея Моцарта, Симфонии № 1 Александра Николаевича Скрябина, Симфонии № 9 Людвига ван Бетховена.

Надежда Обухова ушла из жизни в 1961 году. Именем певицы назван один из астероидов Главного пояса, а также кратер на Венере.

 

 

Все права защищены. Копирование запрещено.