На пушкинскую «Сказку о царе Салтане» Николай Андреевич Римский-Корсаков обратил внимание еще в 1880-х годах. Этот сюжет порекомендовал ему В. Стасов, но работать над оперой композитор начал гораздо позднее – зимой 1898-1899 гг. Он намеревался приурочить премьеру своего нового произведения к столетию со дня рождения А. С. Пушкина. Либретто написал Владимир Бельский, и оно в основном соответствовало первоисточнику, изменения были незначительными, касаясь в основном имен и названий. Царица получила имя Милитриса, город князя Гвидона на острове Буяне – название Леденец, а царство Салтана – Тмутаракань. Появились два персонажа, которых не было у А. С. Пушкина – Старый дед и Скоморох. Н. А. Римский-Корсаков закончил оперу весной 1899 года, а к осени оркестровал ее.
Опера «Сказка о царе Салтане» стала переломным моментом в творчестве Н. А. Римского-Корсакова. Конец XIX века был сложным периодом для России, и политические «бури» не могли не оказывать влияния на мироощущение композитора. Время безмятежно-гармоничного «языческого пантеизма» уходит для него в прошлое, Н. А. Римский-Корсаков сохраняет свою приверженность сказочно-легендарным сюжетам, но в дальнейшем они будут трактоваться либо трагедийно («Сказание о невидимом граде Китеже»), либо в манере острейшей сатиры («Золотой петушок»). «Сказка о царе Салтане» становится предвестием беспощадности «Золотого петушка» – современники прекрасно понимали, что стоит за образом глуповатого безвольного царя, которым злые сестры и Бабариха вертят, как хотят. И все же здесь еще нет такой жестокой насмешки, как в последней опере – все остается в пределах мягкого юмора
Вы видите не полный текст статьи. Оформите подписку, чтобы увидеть материал целиком.
Вы можете прочитать текст не оформляя подписку. Оплатите доступ к материалу на одни сутки.
Пока нет комментариев